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在許多文學作品中，很多的歷險都是主角們一次成長的經驗。如是這樣，《衝出澳門——尋找韋羅尼加》又帶給我們一次怎樣的成長？
今年藝術節的兒童劇《衝出澳門——尋找韋羅尼加》（下稱《衝》）可說是2021年藝術節《反轉澳門——魔法城市歷險記》（下稱《反》）的續集。在2021年的上集《反》，作品運用擬人法，簡介了各建築物的個性。雖然情節沒有起承轉合，但卻勾勒出主角韋羅尼加童真童趣的想象，以及她與這城市的一景一物已建立關係。到今年的下集《衝》，故事則講述韋羅尼加離開澳門了，於是一個個建築物也跟著遠赴他方，四出尋找它們這位好朋友。期間，它們意識到世界各處都有澳門人的足跡，世界亦面對各種環境問題。旅程的最後，它們發現一直在尋覓的韋羅尼加已回到澳門。
事實上，《衝》這作品的主線甚能與澳門的實況相互連結。例如這幾年新冠疫情期間，不少人——特別是葡籍或其他國籍人士——選擇離開澳門。其實澳門自開埠的數百年來，人們進進出出，因為生活或各種因由，或在澳門扎根，或僅是過境，最後離散，也於是，《衝》中的建築物每到一地，都能發現澳門人的蹤跡，不論是葡萄牙、美國還是澳洲。澳門人無處不在，是世界的一分子，也跟全世界一樣，面對着霧霾與海洋污染的問題。大家說是散，也是聚在同一天空下。
澳門是地球村的一分子——《衝》的這個世界觀是非常明顯的。但編導沒有忘記澳門自己的獨特身份。角色「免治女士」承載着一種味覺的記憶，代表著澳門；有了熟悉的味道，彷彿何時何地都在家。而《衝》的故事告訴我們，不只有我們在思念家鄉，家鄉的一景一物同樣思念著我們，等待着我們歸來。
《衝出澳門——尋找韋羅尼加》劇照
（由澳門特別行政區政府文化局提供）
除了新角色「免治女士」外，今次演出中，戲偶的造型與上一次基本相近。「免治女士」的造型非常可愛，老太太的電捲髪中，有着免治必備的煎蛋和肉碎，同時身穿著圖案具年代感的花布衣裙。「葡京老先生」如雀籠般的身驅非常精巧，亦恰如其分地反映出其建築特色。而在上集的《反》中，「科學先生」的靈感是來自科學館，會遙望對著觀光塔唱情歌。在今次的《衝》中，「科學先生」沿用美國上世紀中葉的著名歌手「貓王」皮禮士（Elvis Presley）的造型，髪型既像「貓王」般梳得高高，也像科學館的小尖頂。作為兒童劇，這樣的設計，小朋友大多不知就裡，只覺是一個普通的造型，唯獨知道「貓王」是誰的家長會會心微笑。事實上，劇中多個角色的造型都顯得上了年紀。雖然建築確實有些歷史，但角色的造型與性格並不必要如此。如眾多角色們的造型如太具年代感，可會令澳門添上一層老氣橫秋，與年紀尚小的主角（與觀眾們）之間產生一種莫名的距離感？
當然，當小朋友在完場後爭相與戲偶合照時，似乎上述的只是我個人的憂慮。
最後，今年藝術節的主題是「藝行致遠」。有趣的是，今年藝術節的一些作品，例如《衝出澳門——尋找韋羅尼加》和土生土語話劇《砂煲罌罉嘉年華》，最後的結尾都是與「回家」有關。另邊廂，《我的月亮》在訴說城市生活中的孤單，《寂寞俱樂部》更在描述這科技世代中人與人之間的若即若離。藝術節的介紹《衝出澳門——尋找韋羅尼加》的相關文章中，曾引述編導伯納多．阿莫林指：「我相信我們不時要離開社交媒體，重新回到我們的社區，探訪鄰居，在街上嬉戲，與家人聚會，而不是透過熒幕打招呼。我們必須回到平靜、平穩，重新深思，不論能否忍受這種苦悶。」由此看來，或許成年人的許多疑問與不解，早在所謂的「兒童劇」（或喜劇）中得到解答。就像《衝出澳門——尋找韋羅尼加》告訴我們，如果我們相信萬物有情，我們最終會從遠方回到有情之地。
（文章轉載自「評地」）
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