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不經不覺，R&T（Rhythm & Tempo）已經成軍十五年，作為本地唯一一個專注於踢躂舞發展的舞團，能夠穩定成長到今天，並持續以不同形式去推廣踢躂，著實不容易。而由R&T主辦的香港踢躂節，今年也迎來了第十屆，亦是自2019年後，再次可以在劇場內實體與觀眾見面，並成功邀得日本、韓國及台灣的踢躂舞者來港交流，表演兼授課。今年踢躂節的重頭節目大匯演，除了有風格各異的原創舞蹈展演，更有精彩的跨地域協作，整體節目編排相當有心思。
綜觀全個節目，來自日本的堀雄太表現最為突出。中場過後現身的他，頭戴小禮帽喜躍登場，與身兼鍵盤手的音樂總監即場較勁，琴來腳往好不厲害。充滿喜感的堀雄太動作十分靈巧，反應亦非常敏捷，即使當有觀眾意外發出聲響打破劇場寂靜，他也並沒有裝作聽不到而維持原有的編排，而是將其納入表演當中，停頓並尋找聲源，擁抱觀眾的力量去作出互動，盡顯自信。
之後堀雄太還編排了一節名為《4 Men At The Airport》的舞段，跟另外三位分別來自香港、韓國及台灣的舞者一起演出。這一段由四位大男孩參演之機場候機狂想曲，把踢躂舞步融入生活日常，各人合作默契甚佳，節奏鬆緊也掌握得很好，非常幽默好玩。
而另一位同樣在舞台上光芒四射的，就要數韓國女舞者朴智慧。在現場樂隊的輕爵士樂襯托下，一直掛著笑容的她從容踏步舞動，一舉手一投足都充滿信心，跟各樂手的配合也相當好，成功抓住全場目光，極具大將之風。
香港踢躂節十周年大匯演（攝影：Dicky Wong，照片由R&T (Rhythm & Tempo)提供）
然而，開場及尾聲的兩段大堆頭群舞，就比較失望。前者由日本資深踢躂舞者Yukiko "Smilie" Misumi作繼承編排，後者則特邀有香港「踢躂之母」之稱的Mandy Petty參與編創。兩段演出都是特別為十周年大匯演而排演，同樣有著承先啟後，跨域協作的非凡意義，只不過可能要遷就一眾海外與本地舞者同台合跳，動作變化不多，驚喜較少，而且他們一起排練的時間可能有限，有個別舞者明顯入局較慢，跟不上節奏，實為可惜。
至於香港代表的表現尚佳，王丹琦、郭偉傑、何威智與梁美嘉的作品都各有自己的特色，可是在表演上難言有很大的突破與創新。不是說外國的月光特別圓，但跟是次大匯演中其他亞洲地區的舞者演出相比，本地作品在演出風格及技巧上都未夠成熟多變，即使有嘗試以流行曲與動漫主題曲作舞，動作編排上的驚喜卻不多。而一眾年青的本地舞者演出其實亦穩定可觀，然而，卻暫未見有個別可以獨當一面的表演者接班。
整體來說，近年R&T積極發展踢躂音樂劇場，甚至嘗試過加入各樣傳統文化元素，其努力絕對值得支持及尊重，眾主事人在舞蹈的編創及表演技藝上也肯定進步不少，但經過十屆的跨地域交流，互相欣賞學習過後，如何進一步有所啟發、融會貫通，發展出更多元、更具影響力的香港踢躂，似乎仍需努力。
（文章於《舞蹈手札》同步刊出）
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