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《檸檬檸檬檸檬檸檬 零》改編自英國原創劇本《Lemons Lemons Lemons Lemons Lemons》，故事本身已具相當話題性，全劇以英國社會為背景，劇情主要講述「限字令」（限制字數法令）的爭議，及主角二人戀情的高低跌蕩。幽暗的舞台空間、參差不一的對白、欲言又止的戀人，無一不使故事充斥著極致的荒誕性，劇本本身對「文字」乃至「說話與否」的批判，具備著毋庸置疑的目的性，加之劇中強調「字數」的論調，更是將此論述高調而不聲張地呈現予在場的觀眾。略顯突兀的斷句，含沙射影地訴說著劇中荒謬的世界觀，主角二人的情緒也時刻牽引著如影相隨的諷喻。
而所謂強調「字數」的論述，不論於劇本、表演或演員訪談之中，演員也多番強調一個人一生能說的字本是極其多（一億二千萬字），絕非隻手可數的。而劇中的「限字令」，則是把看似隨手可得的字數，變為求之不得的奢侈品，當劇中演員愈趨強調自身所剩的字數時，諷刺的張力也因此更見逼人。
《檸檬檸檬檸檬檸檬 零》（攝影：Tony Kwok @kwoktony1993，照片由同流提供）
除劇作的獨特主題外，筆者尤為欣賞是次的舞台設計。此次演出取埸於黑盒劇場，歷時近兩小時的演出幾乎毫無間埸，對演員的舞台能量尤其考究，幸好主角二人亦能欣然勝任，表現得當。而筆者認為舞台上只放置數張椅子的安排，更不失為一妙筆。
當然，這意味著舞台的「空洞感」更為明顯，對觀眾想像力的要求更為嚴格，畢竟劇中的所有場景，包括：主角二人的家、汽車裡的空間、寵物墳場等，均需靠在場觀眾自行忖度。然而，筆者認為較之傳統搭建實景，營造現實感的舞台設計手法，空洞而不失想像，虛幻而不失真實的簡約設計風格，更有利凸顯是次劇本中對「限字令」這種荒誕概念的諷諭，且想像概念往往比呈現真實事物，更讓人來得刻骨銘心。
與此同時，演員於演後訪談亦有提及場上更自由的空間，輔以亂中有序的椅子，有助他們代入角色，並適時切換至相應場景之中。可見，這種簡而不缺的舞台佈景，對演員、觀眾雙方亦甚為有益，實為此劇之一大看點。
《檸檬檸檬檸檬檸檬 零》（攝影：Tony Kwok @kwoktony1993，照片由同流提供）
然而，相比此劇的舞台設計及主題意象，筆者更願探討此劇之呈現手法。正如前文所述，此劇的廣東話劇本翻譯自英國原創劇本，故要表達原意實屬不易。此外，亦不難從中看出演員、導演們等所下的苦功，筆者對此也是深感敬佩。筆者斗膽猜測是次翻譯所用，更多的是「字譯」而非「意譯」，或是由於此劇對於文字的獨特理解，故「字譯」較之「意譯」更能準確表達每層意象。
但讓筆者稍感不妥的是，廣東話較之英語有著更為嚴謹的聲韻，同一意思的詞彙，英語詞彙的音節也或與中文詞彙有所不同，所以此劇經翻譯後的整體節奏不算理想，讓人稍感不妥，如：原劇本中的「Yes」，這裡譯作「係」，而對於原劇本中時常出現的不同數字如：「Thirty-seven」這裡因「限字令」的緣故而簡略成「三七」而非「三十七」，當類似的情況一而再再二三地出現，難免會影響觀眾的理解，需知道廣東話中的助語詞、連接詞等，部分確可予以省略，但是次翻譯所選的省略部分，卻又偏偏不只局限於助語詞、連接詞等，導致省略略為有礙理解，造成句意不通，詞不達意的情況。
當然，筆者也理解一些翻譯的功夫是有意為之的，如主角二人共同創造的一些「合成字」，即把一句完整句子，簡化成兩至三個字，並且只有他們才明白箇中之意。這在筆者看來也確實甚為有趣，故也很贊同這種做法有利深化此劇之命題。然而，對於一些並不是極為重要的句子，卻仍採用直接「字譯」則未免略顯突兀，如：「你唔好再憤怒多一秒」、「稍縱即逝嘅機會」等等，這些句子既未能深化當中的諷喻之感，亦有礙全劇整體觀感，故於筆者看來，若能加以潤改，保留部分劇本之「意譯」，反倒是良策。
整體而言，是次演出甚為有趣，不論是劇本主題、演員表現或舞台設計均為上乘，唯一美中不足的地方或是文字翻譯未能臻至完美，若翻譯劇本時能更靈活的運用「意譯」，把「原句字譯」的手法，着眼於能更突出主題、營造「突兀感」的句子上，或能使劇本之演繹，兼善「演、譯」兩面，更能令觀眾易於理解，也恰恰避免了文句不通，詞不達意之惑。
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