「棱」有多面之意，如鑽石棱面若切割得宜，小小一顆也能閃出耀眼光芒，棱面愈多，寶石愈閃，這晚的演出也是年輕編舞展露鋒芒、互相輝映的盛會。
《棱點2》六個作品短小精悍，以新穎奇趣的點子展示當代舞蹈的多樣性，或輕鬆；或幽默機智，詰問舞蹈真締；或透過舞蹈動作抒懷，舞步輕盈卻滿載沉重傷感；或展示澎湃的身體力量。六個作品當中有三個是自編自跳的獨舞，三個作品由其他舞者共同演繹。雖是獨立編創，當中四個作品卻互有對應，相映奇趣。
霍泳棋的《夜》打頭陣，開場星空點綴的佈陣是禮物的華美包裝，失眠是因為百念叢生，就像忙不過來的舞蹈員，邊跳邊拉動燈泡，在台上營造瑰麗星空美景，是最熱鬧的作品，三位舞者在星河遊玩過後累得雙腳朝天躺下昏睡。《夜》是簡約寫意的小品文，也是開胃的餐前小吃。
我特別喜歡駱曉玟編舞的《人生階段的非實驗性展演之認真便輸了》和丘善行的《When we talk about dance…》。兩個演出一前一後，編舞也呼應對方作品的主題「認真便輸了」和「不要過分解讀」。駱的作品是兩個男孩的競爭遊戲，過程驚喜連連；丘的角色似乎是制度下的弱者，即是贏了，得到的獎賞也是懲罰。作品充滿趣味，以戲謔手法呈現殘酷的現實。《When we talk about dance…》探討身體、舞蹈與言語的關係，也呈現創作舞者與編舞的主客關係，令人深思的是編舞丘善行加入雙人舞後，舞者駱曉玟對丘發出無理的指令如「咬自己、扮曱甴」等。一個舞蹈作品的誕生，是誰成就誰，當中又有多少捨棄和妥協？
（左起）《夜》、《人生階段的非實驗性展演之認真便輸了》（攝影：ah Sze，照片由東邊舞蹈團提供）
由陰冷的笑聲開始，陳樂軒自編自跳的《無名樹》令我想起《等待果陀》，黑帽白褲、裸露健碩上身的裝扮，加上能量爆發的舞步，數分鐘的作品，全程看得屏息靜氣。每個人的一生都是在等待，直至死亡，與其在等，何不熱舞一場。
陳思卉的《無》跟歐凱樺的《渡》都是自編自跳，透過舞蹈坦裎內心世界，調子沉鬱；選用的道具都同布料有關，而布料柔軟的質地正好是抒發情緒的媒介。《無》表達看化與放下，全程燈光憂暗，台上不同角落鋪上衣服，每次的穿與脫意味蛻變與成長的掙扎。人赤條條的來，也赤條條的去，一切歸於虛無。《渡》卻展示對生命頑強的對抗，明亮的燈光背景烘托主人翁的鬥志和生命力。歐凱樺「破繭」之後一身小丑衣裝束，是否嘲諷現實的荒謬？或停或轉的電風扇又有另一番隱喻，最後風再起，舞者選擇倒豎蔥式栽進布袋窩中之後躺平，是另一方式的堅持。
（左起）《無》（攝影：ah Sze，照片由東邊舞蹈團提供）；《渡》（攝影：Nelson Lai，照片由東邊舞蹈團提供）
防疫措施令排練困難重重，故這個演出的道具相對輕巧，如燈泡、衣物，都是就手的家居日用品，最大型該是《無名樹》的骨頭。《梭點2》就像為巡迴演出而設，一個紅白藍袋裝好就可以出發。局限激發創意，在杯水車薪的情況下，舞蹈界只能互助互勉，發出更大的光芒。
（文章於《舞蹈手札》同步刊出）
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