《夜鶯玫瑰》是香港話劇團「新戲匠」系列之一，主要為鼓勵劇壇新秀進行新的創作。編劇葉君博從一個歷史偉人入手，配合1854 年克里米亞戰爭的背景，去寫英國醫療改革的故事，重點卻放在南丁格爾的内心交戰上。他以風格化的手法去處理整個故事，避免了傳統的綫性敘述，增加了故事的可觀性。為了加强人物的豐富性，編劇更野心勃勃地引進Hypatia——南丁格爾的偶像，也是她思想和追尋公義的根源。劇本同時也加進了南丁跟陸軍部長不可告人的情史，也混雜了政權上的勾心鬥角。一個半小時的小製作確實很難消化這樣大量的信息。更何況無論是古羅馬的哲學家、十九世紀的英國和歐洲，跟今天香港的觀眾都是這麽遙遠和陌生。劇中的名字也索性不用翻譯，直用英文的原來讀法，這個安排也省得觀眾去費神記那些佶屈聱牙的譯名。不過，我們也要衷心感謝葉君博，讓我們立體地深入了解高坐在神位之上的護士之母。
為了將南丁更立體的呈現在觀眾前，導演安排郭靜雯和陸嘉琪分飾不同心理狀態和年齡的南丁格爾。這個分工，有時成功，有時卻有心無力，反而製造了模糊不清和大量混淆——尤其是陸也會扮演Hypatia。南丁格爾時而跟自己分裂出來的另一身對話，時而跟Hypatia討論，時而跟自己的心魔爭辯，這樣安排固然增加了戲劇的張力，加强了觀眾對角色的透視，但也製造了一些混亂。南丁的陰暗面就可能是她太固執、太自信，但她對於士兵的安危絕對很上心。所以士兵的亡魂指責南丁格爾要為16323條士兵生命負責是不合理的指控；她頂多在執行自己所頒佈的措施時，太過强蠻固執，她拒絕向士兵提供烟酒也頂多是欠缺同理心和人情味。醫院的高死亡率明明是因為設施不足和政策僵化，都是南丁格爾曾經指出過的弊病，怎能忽然間都算到南丁格爾頭上，硬把這些責任攬上也令到南丁格爾心力交瘁，情節發展變得有點牽强。
張凱婷和盧宜敬兩位新晉導演應該事前做了很多磨合的功夫，因為整個演出的風格雖然複雜多變，意象豐富凝滿了巨大的張力，但離奇地非常統一。在有限資源下卻能極流暢精巧地將劇本的故事有效地呈現出來，可能背後還有戲劇指導方俊杰發功。當然，還有整個幕後團隊的精誠合作下才達成的效果。編導以戰後英國國會的聽證會為主軸，然後以時空交錯的方式回到不同的歷史片段，時而戰地，時而國會，就如電影中的蒙太奇剪輯，儘管錯綜複雜，但處理得絲絲入扣，同時保持流暢清晰。開始時用布幕和影像投射，展示了戰場上的士兵移動，沉重中充滿力量，形體的表達非常有力，有效地營造戰雲密佈的氣氛，戲劇結尾時也利用同樣手法作出準確的回應。除了靈活利用四周高懸的布幔外，舞台的佈置也非常配合故事的需要。高聳的廊柱既表達了戰場上的幽深殘酷，也顯示了國會的理性和森嚴。舞台上垂掛的麻繩和滑輪也成功渲染了人間的冷酷和劇力的張弛，繩子每一下的推拉都充滿啟示和力量，也成功牽動了演員和觀眾的情緒。郭靜雯竭力跟麻繩拉扯，有力地展現了南丁格爾困擾的情緒、對戰地醫院的亡魂的内疚、對堅持原則引來批評的掙扎，成功地將内心的纏繞和掙扎呈現出來，大幅提升戲劇張力，充分展示她成功進入南丁的内心波濤洶湧的世界。
是次以全女班演員演出，據導演說是想將南丁格爾的性格投射到身邊的人物，也想從女性角度去探討角色的内心世界，但這個意圖並不容易看得出來。幾位扮演男性的演員表現自然，大方而不牽强，但也表達不出反串的特別意圖。陸嘉琪扮演陸軍部長有英氣，跟南丁格爾表達情意時也有一定的輕挑和不羈，但欠缺政治上那種老奸巨猾。 文瑞興演Dr. John時，頗能將院長那種按章辦事的官僚習氣表達出來，但兼演南丁格爾父親時，卻無法展露父親對女兒的鍾愛和痛惜。謝慧思演死去的年輕士兵Barry，本來是南丁格爾最大的心魔，出場機會甚多，但她比較柔軟幼弱，頗不像一個年輕的兵哥，更似一個黏著媽媽裙邊的小女孩。可能謝的表現也是編導最想看到的——從女性角度去看戰場。可能因為製作的規模，很多演員都要身兼多角，但身兼兩個角色的演員好像都吃力不討好，由其是要兼顧男女不同性別的，最明顯的是陳煦莉，一方面要扮演深沉難測，卻老練自若的首相Palmerston，轉過頭來又要演出南丁格爾的母親，不但性別兩極，性格更有天淵之別，她明顯就是兩頭不討好！
《夜鶯玫瑰》雖然是一個小型的嘗試，但在一個有限空間的黑盒裡，在一個有限的財政資源下，能夠如此靈活地將這樣一個微妙複雜，而且背景宏大的劇本成功演繹出來；將神聖偉大的護士之母以一個更人性化面貌呈現出來——偉人内心中理性與感情的衝突、堅持自己原則的執拗、獨裁的行事風格與熱心救人的使命感時常互相碰撞，難免有時放棄了人情味和母性的包容。正反的兩刃相交雖然有時有點誇大，但卻能展示現實中人性的無奈。複雜的内心爭鬥，配合舞台上的滑輪和游繩的上下左右移動，沉重而又綿密不斷，燈光明暗的交錯，成功將南丁格爾的内心展示給觀眾，台前幕後的努力實在值得我們大力鼓掌！
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。