戲曲的傳統劇目之於演員，通常是技藝訓練和提升功能，對青年演員，更有開蒙、塑形等建立根基的作用。
一個劇種的傳統劇目，既為世代表演者相傳的精華，且是後人創作的基礎，所以具有重要性。台灣相當看重這點，官方單位，例如文化部轄下的國立傳統藝術中心、文化資產局等，多年陸續辦理和傳統表演藝術相關的演出、傳習計畫；表演團體，以京劇為例，比方公立的國光劇團，其劇務中傳統戲的人員培訓、公演檔次佔有一定份量。至於民間劇團，京劇大、小型團體如當代傳奇劇場、栢優座，即使發展偏向創新，甚至是實驗的方向，安排年度演出時，也少不了傳統戲碼。綜合上述，從政府到民間團體，俱顯示傳統戲為戲曲根本的態度。
傳統戲的劇情、功法，經歲月篩選，前人實踐累積後，是豐富經驗的結晶，呈現過去／往世相較現今／當前來得重要的時間觀。
當銳意新創的劇團譬如當代傳奇劇場、栢優座，演起傳統戲，意義在於：
一，出人。他們有演員可以拿得起這樣的戲，尤其團裡青年人在充滿朝氣的團體，正當青春演老戲，於是環境、年齡和戲間，折衝出異樣的感覺；
二，出戲。民間劇團為吸引觀眾、在藝文市場生存，演傳統戲時有罕見舞台的秘本，如台北新劇團團長李寶春策劃「新老戲」系列，不時出現傳自其父（按：李少春）的珍藏劇目，有別當今舞台版本；
三，回歸。傳統是根本的話，當代傳奇劇場、栢優座每年公演，新、舊戲數量相比，後者少得多，雖然少，畢竟存在於年度檔次中，不會完全不演；又跨界創作者與之關係，像候鳥遠行，總有返巢的時候，用國光劇團一級演員黃宇琳說法：「很多人說我離開京劇，但我覺得我一直沒有離開。」[1]面對旁人質疑跨界者背離經典的聲音，他們回頭演傳統戲，即未忘本的行動，可產生一有力回擊。
接著討論當代傳奇劇場的青年團——興傳奇青年劇場（下簡稱興傳奇）和栢優座，兩團的傳統戲。部分劇目為求深入，舉其他劇團作對照，並不以演的日期來行文。
一、興傳奇青年劇場
當代傳奇製作的傳統節目，根據其大事紀[2]，最早起自2009年「梨園傳奇I」，繼之2010年「梨園傳奇II」，推出老生、青衣和武生為主的戲。而2011年開始迄今（2022），改以「傳奇風雅」為名稱，每隔一至二年不等，演出經典劇碼。這系列初期以資深、中生代演員擔綱要角，以示傳統的重要性；中期變成老將帶領劇團培育的青年人才一同上場，傳承意義濃厚；後來新一代所佔場次越多，特別是2016年吳興國成立興傳奇後，在「傳奇風雅．伍、陸」（2021、2022），幾乎都年輕演員挑大樑，交棒意味不可言喻，也是劇團大方提供舞台、肯讓年輕人表現。下就今年「傳奇風雅．陸」分析。
（一）李軒綸〈雅觀樓〉
唐末五代十國，後唐李克用和朱溫宴於雅觀樓。適黃巢部屬孟覺海兵至，李之義子十三太保李存孝驍勇善戰，朱以玉帶與他打賭，雙方約午時擒孟為限。後存孝果如期生擒孟，回營交令欲索玉帶，朱不予，兩下交惡。劇情由「賭袍、擒海、奪帶」三段組成，此番演「擒海」一段。
青年武生李軒綸飾李存孝，由臺灣戲曲學院京劇團小生趙揚強傳授。〈雅觀樓〉是小生重要武戲之一，武生也可演出，不同行當的唱、做強弱則有差別。軒綸初習武丑，曾在「2018承功－新秀舞台」興傳奇的〈昭君出塞〉中演馬夫，而後料應持續訓練唱腔，意朝武生邁進。
這是唱功做表俱全的崑劇，演員需演唱多支崑曲，邊搭配表情、舞蹈形式的動作，達到載歌載舞境地。
李軒綸的嗓音達不到曲牌音高，不如小生行當者響亮，能夠烘托人物意氣風發。
李存孝在此操持三種兵器，腰插輕飄令旗，左手持長而重的混唐槊，因傳說他是半人半神，故右手抓短而奇特之筆硯神爪，也叫撾，類似手的形狀。令旗片段，軒綸耍旗有失誤情形，【倘秀才】「怎知俺李先鋒武藝能」做半探海身段，蹲腿稍微不穩，不過反手拿旗於背後，三起三落，腿是穩當的；槊的片段，【古水仙子】「咱叫他一個個無投無奔」處，旋轉槊很順溜。【賽紅秋】曲中身段力度和鼓點配合得好，強化勇武感覺；雙手拿槊、神爪時，交互耍弄兵械、空抛轉圈和繞脖頸、腰背等，部分轉圈不穩。另外，他的表情略微嚴肅，或許因演的次數、熟練度較少或戲的難度所致，難顯人物得意之狀。
軒綸於此的唱做，穩定情況時有起伏，尚有成長空間。
（二）廖采宸〈小放牛〉
牧童、村姑偶遇於村里鄉間，你來我往問路、對答，歡唱以終。
〈小放牛〉是歌舞小戲，講究演員對應默契，劇團選擇武丑張春華（1925-2019）版本來演，這版對唱腔、武功要求不弱。
全戲行進不離歌舞形式，無論問答、對對子，均用音樂唱和，配以舞蹈化動作，樂聲響起，演員庶乎無停歇時間。對應表現在幾處，一是劇情。牧童、村姑家常問話或對聯答題，台詞緊咬，往來抛接；二為服裝。本次牧童外罩綠蓑衣、穿紫褲，村姑穿戴粉紅帽穗的藍漁婆罩、粉紅打衣裙褲、藍雲肩，胸繫粉紅彩球，腳踩彩鞋，綠男紅女像花草色澤，有大地氣息；三是身段。花旦、武丑動作成對，如同對鏡相照，循環往復。
林益緣，工武丑，飾牧童，唱曲時高音走低，可再訓練，唸白清晰，做表靈活討喜。
廖采宸，原習武旦，在師長鼓勵下[3]，打算朝花旦前進。她演村姑，由國光劇團青衣花旦黃宇琳教導。其小嗓薄弱，唱久恐怕聲啞喉乾，在對聯段落，邊唱邊舞時，幾處唱詞尾音消失，唱的速度也落下；京白不準，咬字不清脆，語速比起此戲平常演法，約慢一、二秒，顯不出小姑娘的活潑樣兒；正月裡數花朵的「七個隆咚咿呀咳」下蹲踢腿，慢不流暢，曲終臨了轉臥魚，起身不順利。總言之唱做均弱，尤待加強唱功。
雖是小戲，演員需要很扎實的功夫才能勝任。如上所言，因旦角唱唸氣力和戲感節奏的問題，遂使這齣戲沉悶，還有進步餘地。
（三）張偉全〈金沙灘〉
故事來源中國古典小說《楊家將》。北宋時期，宋遼對峙，遼國天慶王相約宋王於幽州「雙龍會」。楊家將謹慎起見，由大郎扮宋主前往赴會，其餘兒郎保駕。宴席間兵變，雙方惡戰，楊家眾郎傷亡慘重，其中七郎殺出重圍搬取救兵。
〈金沙灘〉也作〈大戰金沙灘〉，戲裡角色多，重點在楊延嗣（七郎）而已，該角沒有唱少唸白，全靠做、打表現。
傳說楊七郎是黑虎星下凡，人物造型大量運用「老虎」元素，明顯如演員額頭勾「一筆虎字」，嘴繪虎形，靠甲多處有虎頭花紋，使虎頭烏金槍（大槍），並且插翎子、戴狐狸尾，好在舞台上更能凸顯主角；比較隱微的是，老虎的動物特性──危險凜然氣質，得由演員做表中呈現。
興傳奇青年淨行張偉全，由楊敬明、吳仁傑教導本戲。他的笑聲粗野，符合此角感覺。腿功如跺泥亮相，穩定稍差。把子部分，數戰耶律休哥，其一刀槍相對，張打得稍慢，不那麼嚴絲合縫；槍下場，時凌亂時猛烈；從敵人手中奪鞭後，初次耍弄失手，二次則順利過關。總體來說，偉全做表略乏力度，亮相未緊密接合鼓點，使得人物軟弱無勢。
2018年9月，國光劇團「武戲專場」有〈大戰金沙灘〉，由青年武淨劉育志演楊七郎。他臉譜張揚，然遊目檢視周身時面含悲愴，彷彿預見楊家將下場，增添肅穆之感。腿功穩當。使大槍，無論快慢均與敵手密合對接。特點是亮相、頓住都有力度，如掛砝碼在身，強化重量感覺；不動時，像天神塑相般，具虎虎生風的氣勢。
〈金沙灘〉不重有聲唱唸，而靠無言做打的戲，青年演員要掌握無形的人物氣質，確實不易，需要多加揣摩。
（四）楊瑞宇〈扈家莊〉
取材中國章回小說《水滸傳》。北宋梁山泊宋江等人領兵攻打扈家莊，女將扈三娘出戰，生擒矮腳虎王英。劇情分為「迎敵、擒虎、被擒」三段，本次演前兩段。
此作也稱〈扈三娘〉，主角由武旦應工，從唱唸做打來展現巾幗本領。另透過與武丑對戲，呈現對比之趣。
楊瑞宇飾扈三娘，嗓音如雲霧籠罩，不甚清亮，邊唱崑曲邊做身段，原本不明晰的聲音更容易在舞動中消失，不過【水仙子】唱做和諧。楊為男武旦，生理條件比起同行坤伶，少了嫵媚之色，但以靜定眼神勝出，他「靜如處子」神情，表面無波瀾，實潛藏殺機；剎那間，手掏翎子、身體轉圈之速度，是「動如脫兔」高倍速狀態。只是有時轉速太快，使身上配件糾纏，或許掌握身體軸心而可排除狀況。
2018年瑞宇曾參加栢優座「群伶」節目，演同一戲碼。當時他演此戲，只覺滿台旋轉跑動紛飛，接近「迅猛」情形。如今再看，其動靜速度的差異依舊鮮明，想是透過這樣落差，凸顯主角勇冠無敵形象，又引人驚詫連連效果。
何秉叡演王英。以矮子形象出現，在趟馬快慢、武器長短和身量高低上，與扈三娘互有差別，從中引發喜感趣味。
兩人在【刮地風】曲中，楊慢速慵懶持槍，如曲詞「俺叫他汗淋淋忙躲避，我這裡何曾用力」形容，後一陣旋風快打，流露出倚仗武藝驕傲自信眉眼。而秉叡蹲處低地，以平穩腿功向上快慢接招，不見勉強。
扈三娘善武技，楊瑞宇男武旦之身來扮演，更添力量之美。
（五）黃若琳〈蘇三起解〉
明代女子蘇三，誤入風塵，改名玉堂春。與官家子王金龍相識，偕同白頭。王在妓院床頭金盡，被鴇兒趕出去。鴇兒將玉堂春賣予山西商人沈燕林為妾。沈妻與人私通，毒死沈，反告蘇三。洪桐縣官收賄，判蘇有罪。後新官調她至太原覆審，洗刷冤枉，並與金龍重逢。
全劇名為《玉堂春》，各劇種幾乎都有此劇，其中提調片段是〈起解〉，也作〈女起解〉、〈蘇三起解〉，最是膾炙人口。而京劇梅派在〈起解〉一折，增益內容、改作新腔，使之可獨立演出。本次黃若琳飾蘇三，由梅派梅葆玖（1934-2016）大弟子、國光劇團一級演員青衣魏海敏指導。
黃若琳演〈起解〉，很有梅派蘊藉特色。即所謂怨而不怒，含蓄內斂，反映在唱唸做表、劇本和角色設計上。
黃唱法，行腔收著氣力，細細斟酌，徐緩放出，比方【反二黃慢板】「辯、男、戀、邊、面、冤」等尾字，唱得仔細含蓄。再舉【西皮慢板】「想當初在院中纏頭似錦」之錦字，字頭節省力氣、字腹平緩、字尾送力，所以開口不衝，餘尾有勁。他段唱法亦如是。若琳小心處理唱腔，臉上還帶著戲，隨戲詞而思想復傷懷，部分神情和咬字像指導老師魏海敏。情思繞過腦海才浮現面容，力氣經胸腹再漸次吐出，無論是唱念或做表都耐人尋味，而非直白了當。
劇情上，蘇三受冤枉，從監牢裡提審，轉往太原覆審過程，幾次回想自身遭遇而心生怨恨，但都點到為止，不多作長篇大論，也是收斂表現。
音樂上，青衣唱幾句【西皮慢板】回憶往事，夾著丑角補述前情和開解釋怨的語言諧戲，夾唱夾敘，沒有鋪排大段唱腔、不讓主角過分沉浸，是丑撫平旦怨，又旦抹去丑氣，情緒中和而止。
林益緣演崇公道，唸白清晰，口吻確如老年，做表有老誠實在情狀。這樣節奏慢的戲，因兩角色配合得佳，於是好看。
黃若琳此戲，詮釋怨而不怒、有所抑止的蘇三，是梅派女子形象。
二、栢優座
栢優座為台灣劇團，許栢昂成立於2007年，許和團內核心人物之一黃宇琳[4]，有專業京劇養成背景，戲曲表演除了應用在劇團新作外，也不時見於傳統戲如「栢優群伶」系列，和相關活動像京劇小學堂，這次是「栢優群伶」之《掛畫、扈家莊、失子驚瘋》，其中楊瑞宇〈扈家莊〉在上文段落（四）已合併討論過，下面說另兩齣戲。
（一）郭品彣、周岱頤〈掛畫〉
出自《洛陽橋》一折。耶律含嫣將與花雲成親，花轎上門前，含嫣掛畫佈置房間、打理自己，表現欣喜之情。
京劇〈掛畫〉是花旦戲，青年花旦郭品彣、武旦周岱頤（現名周蜜星）輪流飾演小姐和丫鬟，分前後場各演一次，兩人由青衣花旦兼擅的黃宇琳指導。
〈掛畫〉藉「裝飾」一戲劇動作，在旦角身上，運用手眼身法步等做功演繹待嫁情緒。
郭品彣飾耶律含嫣時，眼神愛嬌，聲音清楚、氣息不單薄；手耍辮、帕子流暢，最後翻揚袖充滿歡欣鼓舞之情；掛畫站上羅圈椅，沒有如梆子戲（蒲劇、豫劇）踩蹺來增加難度，不過品彣腿功，躍或蹲都像鳥兒輕靈。演梅香時，有打掃灰塵迷眼的情節，她闔眼到開目，演得細緻。整體可說平穩。
周岱頤於前場演丫鬟，善加襯托主角。後場演小姐，扮相甜美，身形修長，身段如風擺柳美好，有靈動特點，表演上留意小節而顯得仔細。因後場時間較短，她展演隨之縮減，未盡全貌，稍許可惜。
郭、周的演出，傳達女子喜嫁的雀躍心情。
（二）黃宇琳〈失子驚瘋〉
故事來自《乾坤福壽鏡》一折。明朝穎州知府梅俊夫人胡氏，被梅妾誣陷身懷妖孕，侍女壽春保護胡氏出逃，途中生子。不料遇盜被擄，嬰兒棄置道旁，被人拾去，又與壽春失散。胡被釋放，和壽春重逢，卻不見嬰兒，因而思念成瘋。
這是傳統戲，也是京劇尚派（尚小雲）名劇，對演員基本功訓練有益，所以不必是該派後繼者才能演。本次黃宇琳飾胡氏，鄒子敏演壽春。
〈失子驚瘋〉是全劇精彩部分，運用做表和水袖表現人物非正常的狀態。
胡氏因失落兒子，精神不穩定，處在瘋癲和清醒之間：一段唱（【西皮散板】）接唸白，再搭配水袖舞弄，輔以壽春作為現實的提示者，合起來是一個段落，可分成三段。黃的乍醒未醒表情有層次，真能唬人，「你以為她相信事實了」，但又癲狂起來，動靜神態分明。
人物失心瘋，除了做表，還用水袖來表示。宇琳耍翻揚袖，布面扯得完整開展，似思緒發散、混亂情形；一次性快速收袖、擲袖都俐落準確，彷彿瘋症暫時消停。她水袖功相當穩當。
胡氏因瘋失常，侍女不離不棄，難免受累，兩人是異體同命，故有很多對稱動作設計，如急步走位、快速圓場等，一處子敏側跌坐舞台右前方，宇琳交疊坐於台緣，右手用力拂袖，袖面線條筆直、力道凌厲，即使人物是瘋子，不掩身段美感。
此戲人物的異常狀況，黃宇琳和鄒子敏各司其職，清楚掌握分際。
承接上述傳統是根本的概念，對於走向革新的戲曲劇團，進一步分化成三方面來闡明：一是過去，傳統戲是演員技藝養成源頭，對中生代、資深者而言，演老戲像回顧根底，精神上不忘本，對新生代則是年度考核，檢視學習成果；二為現在，戲曲演員功底如何，多視其傳統深度，不是學了戲就算完成，還必須以「現在進行式」思維，使自己處於「苟日新，日日新，又日新」，依據時代或個人階段差異，作出調整而精進，成就個人化標誌；三是未來，在來年創新、前衛之戲曲作品，不脫傳統為基礎，否則無以相隔於戲劇或其他藝術類別。所以這樣的團體，創作、傳統兩極端並存，走在「至新至舊」時間軸上。
本文討論的八齣戲，中生代演員很少，二三十歲者居多，上段提及的三種時間維度，這些年輕戲曲人，不及回望的年齡和技藝長度，也未達引領創發尖端的資格，實位於「現在」階段，建立個人特色時期。綜合上面分析，青年演員優秀的有之，部分程度不一者，「本年度考核」不算過關，努力之「路曼曼其修遠兮」。
[1] 袁學慧，〈用生命值練蹻功－－黃宇琳在時代激流中踩穩戲曲的純粹〉，《報導者》，2022年7月8日（來源：https://www.twreporter.org/a/new-beijing-opera-in-taiwan-huang-yu-lin，檢索日期：2022年9月6日）。
[2] 參考當代傳奇劇場網站「大事紀」（來源：http://www.twclt.com/event.aspx，檢索日期：2022月9月21日）。
[3] 當代傳奇劇場藝術總監吳興國創辦的興傳奇青年劇場，為廖采宸所屬劇團。吳興國認為廖「有嗓子，鼓勵她也兼具花旦才能」。參考吳興國臉書（來源：https://tinyurl.com/33rjbj2u，檢索日期：2022年9月9日）。
[4] 黃宇琳，台灣京劇中生代優秀青衣花旦，2019年起減少在栢優座的演出，2022年6月加入國光劇團。
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