2021/22年交替之際，「燕笙輝劇團」推出四齣「輕鬆寫意度寒歲」粵劇戲寶，包括《呆佬拜壽》（3/12/2021）、《獅吼記》（28/12/2021）、《販馬記》（4/1/2022）及《三看御妹》（5/1/2022）。這四齣都是阮兆輝、尹飛燕的拿手好戲，旨在為疲於抗疫的香港人打打氣。四套作品各擅勝場，而我獨愛當中的《販馬記》，因它既有少年夫妻的閨房情趣，又有反映世情炎涼的奇案寃情。此劇見於京崑漢粵各地劇種，按劇情又名為《奇雙會》、《桂枝告狀》及《褒城獄》，從民間至宮廷，由小生戲發展為生、旦、老生並重的名劇，其中《哭監》、《寫狀》、《三拉團圓》三折是搬演不絕的折子戲，今次燕笙輝選演此劇，自是十分期待。
融崑入粵
此劇原是京劇傳統戲碼（名為《奇雙會》），京劇四大名旦都演過桂枝，著名小生姜妙香、葉盛蘭都演過趙寵。京崑泰斗俞振飛將它引進京班，成為崑劇《販馬記》，而他以小官生及喜劇手法演繹趙寵一角，為後人奉為圭臬 。阮兆輝演的趙寵亦參考了俞老的演法，妙趣傳神。阮氏己屆從心所欲之年，演趙寵演得輕鬆寫意，又舉重若輕，四法五法不著痕跡，真正將表演生活化。其關目、唱唸、水袖的靈活運用，字腔與身段的緊密融合，都帶有小官生的書卷氣和俏皮，頗能演繹出崑劇的味道。雖然他聲音沙啞，但「鬼咁唔好聲，又鬼咁好聽」，字清、板穩、腔正，一呼一吸，都緊扣觀眾的心神。
〈寫狀〉及〈三拉三扯〉無疑是全劇高潮所在，但趙寵與妻子桂枝、妹妹連珠其實亦有段精彩對手戲。話說趙寵得志後回返門廬，與桂枝如膠似漆，又憐惜她腰肢瘦損；反觀他對熱情的連珠卻表現冷淡，很多時都背對著她與妻子談心，令連珠直呼「阿哥，我都瘦咗好多呀」，盡顯小姑的嬌嗔，諧趣惹笑。編劇唐滌生匠心獨運，早已為姑嫂深厚感情作舖墊，讓觀眾明白連珠並非呷醋之人，只是正向的爭寵之樂。阮氏演來亦相當有分寸，只是先妻後妹，並非重妻輕妹，讓人感受到趙寵對妻妹的不同的愛。
〈寫狀〉一場，趙寵和桂枝好像只是站站坐坐、耍耍花槍，但這種閨房戲最難演。如趙寵「擱腳」和「整衣」的動作，代表為夫和為官的尊榮，阮氏演得很隨意，但一點也不隨便。「擱腳」在日常生活中平常不過，但在戲曲舞台上要美觀和自然並不容易。演員擱腳後，還要用腳踝的暗勁，才可以翹起腳尖，同時不能佝僂著腰；立腰之餘，又要注意帔風的整齊，十分講究。趙寵還有慣性的「揩鼻」動作，表示洋洋得意或愉快的心情。這個小動作要求演員手腕靈活，以及眼神和身體的協調，否則會好像孩童揩鼻涕或歹角「索油」（廣東人意指佔女性便宜）一樣，令本來正當的動作都變得猥瑣難看。舞台上不少細微的動作，都需要長年累月學而習之，才可演繹得自然。阮氏在〈三拉三扯〉中的演繹亦十分抵死傳神﹕他誤會桂枝被一品巡按調戲，自己䘵（綠帽）運亨通，感到蒙羞，遂一振夫綱拼死闖堂，直問其非；及後一見到巡按，立即腳軟口震，急窘得連紗帽都戴歪，顯露「有頭威無冇尾陣」的小男人本性。
這是出群策群力的好戲。尹飛燕於藝術上已爐火純青，由她飾演的李桂枝與趙寵旗鼓相當，乃觀眾之福。尹氏秒速入戲，演來入骨入髓。頭場她還是個受後母欺凌的可憐丫頭，落難後獲人收養，卻對落泊的趙寵擺出大小姐的架子，演得自然和可愛。〈寫狀〉一場，她演出人妻的的嬌嗔，入場時回眸三笑，身段優美。此外，劇中其他人物的戲劇形象都十分突出：李奇（陳鴻進飾）的慈愛和寃屈、春花的忠義、連珠的靈巧（陳嘉鳴分飾）、寶童（黎耀威飾）的稚氣和正氣，都對劇情的推展發揮作用。劇中的歹角﹕後母楊三春（蕭詠儀飾）、胡敬（温玉瑜飾）及禁子（沈栢銓）表現市井人物的貪婪愚昧、入型入格。反而奸夫田旺（郭俊聲飾）略嫌過於斯文正直，但整體上亦無礙全劇觀賞的樂趣。
劇情的增刪
《販馬記》佈局精妙，然而我們現在看到的版本亦未最「足本」，因不同因素有所增刪。中國戲改運動前，這戲以李奇為主線，由販馬者李奇自報家門開始，講述他販馬途中救了孩童趙寵，趙寵說道長大後酬還恩義。最後李奇果真得趙寵之助翻案。現時的粵劇版本，由桂枝、寶童識破後母奸情、被逐家門演起，劇情明快，重心亦由李奇落在桂枝身上。
梅蘭芳談及他演《奇雙會》時曾作劇本改動，他認為「鴞神受星君之命往監中傳音」和「桂枝受父跪而頭暈」十分迷信，因此刪去相關部分，因此現今京崑戲班己沒有這情節。粵劇同樣沒有鴞神傳音，但唐滌生創作了趙連珠一角，讓她引導桂枝與李奇相逢，又鼓勵桂枝向趙寵求助，是此劇關鍵性的人物。而「桂枝受父跪而頭暈」雖然已經沒有在京崑演出中保留，但粵劇仍保留這情節，處理合適。
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