「奇想偶戲劇團」製作的《車輪婆婆》由莊梅岩編劇、陳映靜和劉子斌執導。售票期間設有家庭套票，鼓勵一家大小入場觀賞。
《車輪婆婆》有多個角色——一個的婆婆、一隻狐狸、一隻拖鞋、一把鈍了的鋸、一隻蜘蛛和一個樹木保護師。婆婆每天用衣車修修補補，人稱「車輪婆婆」。她不收錢，客人只需放下禮物就可以。她沉點寡言，沒有和其他人或動物打交道。森林裡的人類和動物都以為車輪婆婆有神奇的能力，能夠替人修補遺憾。他們逐一去找車輪婆婆，期望她可以幫助自己人生中未能放開的事。
失掉同伴的拖鞋沿住小河，遇見另一隻缺失同伴的靴子，命運叫他們不再孤單。蜘蛛因自己缺少一條腿而一直耿耿於懷，期望知道自己有此缺陷的真相。狐狸有夢卻不敢去追，一直逃避自己內心的聲音。樹木保護師和車輪婆婆相遇，互生情愫卻不敢靠近，只敢為對方補好心愛的工作服、留下一盞燈，留下溫暖。故事最後表達世上本無魔法，自己想要的必需靠自己努力爭取，未敢勇於爭取就必須面對失去。
《車輪婆婆》劇情十分簡單，角色性格和遭遇都十分簡單，容易明白，此設計適合家長和小朋友。編劇為他們每一個都寫了專屬的結局，帶出饒富的情感和道出人生哲理，此部分小朋友未必能完全跟得上，可是成人一定會點滴在心頭。《車輪婆婆》沒有像一般合家歡的演出有著勵志感人的劇情和圓滿的結局，相反，它以淡然卻細長的情感線貫通整個故事。筆者為著合家歡劇不再單一而感到驚喜，同時亦為著編劇對觀眾的信任而感動，編劇願意相信觀眾不一定是期待歌舞昇平和目不暇給的精彩畫面，她願意相信細意的情感亦能觸動人心。尤其是在這個時代，每顆心都需要溫柔而待，好好感受，而不是要勉強自己去歡笑或哭泣。
除了故事外，《車輪婆婆》其他方面的設計都非常豐富，為演出帶來視覺和聽覺的刺激。可是，各項元素未能好好協調，令演出不流暢和視覺欠和諧，是此作品的大缺失。
《車輪婆婆》有三位演員——陳映靜、高棋炘和陳頴璇任戲偶師，和大小不同的布偶演繹不同角色。有多於一個角色的戲偶時大時細，以不同的樣式出現。每位戲偶師需控制多於一個的戲偶，戲偶製作精密，手腳表情都可以十分細緻，此設計十分有心思，可是見三位在控制戲偶時都顯得有點吃力，看來像是未完全掌握戲偶技術。這破壞了演出的節奏，令人難以投入。
《車輪婆婆》亦運用現場實物投影元素，設計師用小盒子盛載森林不同的景物，包括小河流，再投射於佈景。技師郁動細小的零件，經過投射後，盒子內發生的一切變成影像。此設計和操作應該不簡單，帶給觀眾很多視覺上的刺激，可見團隊用了不少心思。可是這部分亦令人看得不舒服。影像的出現和故事發展未能好好調和，當影像出現時，觀眾需花一些時間調節和去理解，未適應過來，演出又回到戲偶部分，過渡未見自然，令人有點摸不著頭腦。
另外，現場樂手亦是此演出叫人尷尬的地方，三位被設計於台左，不過三位處身的地方被舞台遮擋了不少。整個演出只見兩個半的身形，令人猜疑設計是否想讓樂手亮相。同時，音樂､音響和人聲亦有不調和之處。有一小段，音樂遮蓋了人聲，觀眾聽不清楚對白。三位演員佩戴布口罩演出，令人聲未能好好傳遞，聽得有點辛苦。
《車輪婆婆》是經過取消後再推出的演出，同時有著名編劇參與，令人期待萬分。創作團隊亦非常有心意，為演出加入很多精緻的元素，叫人驚嘆演出的水準要求。可是，當多樣高水準元素湊合在一起時，看得出欠缺了精密的設計使它在在台上發光。但筆者仍然相信《車輪婆婆》是顆璞，如能再精心琢磨，亦有機會成為耀眼耐看的碧玉。
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