編按：本文一直未有機會刊登至報章專欄，本會現獲得周凡夫老師家人授權首刊，希望藉此與大眾分享周老師的文字。
「樂．憶古蹟」系列音樂會是大提琴家李垂誼於2010年成立的垂誼樂社（現稱誼樂社），2013年開始舉辦的社區活動，藉此將世界級的演奏家帶到香港不同角落，以音樂凸顯古蹟的歷史文化意義，2019年更獲得賽馬會慈善基金贊助，將此系列拓展為全新的「賽馬會樂．憶古蹟」，於當年9月正式在大館啟動，為觀眾帶來「另類」的免費音樂會活動。去年因疫情影響，海外樂手難以來港，不僅「樂．憶古蹟」活動受到影響，作為垂誼樂社年度性的旗艦活動「樂．誼國際音樂節」的節期與內容亦一再調整，終得以在11月15日至28日舉行了多場以香港樂手作為主力的音樂會，並以慶祝樂社成立十周年的誌慶音樂會作為壓軸節目。音樂節期間，亦在大館及保良局中座大樓關帝廳安排了「賽馬會樂．憶古蹟」的音樂會。但隨著十二月第四波疫情演藝場館關停後，安排在大館全新建築的多用途場館「賽馬會立方」演出的「賽馬會樂．憶古蹟」音樂會，亦變成面對空無一人的觀眾席演奏的網絡演出，為此卻又能將這項古蹟音樂會的線下和線上演出作出比較。
梁書銘新樂寫古蹟
「賽馬會樂．憶古蹟音樂會：保良局」演奏梁書銘2013年的作品《禮頓道 66 號》（左起：小提琴王倩兒、蔡君楊、中提琴何珈樺、大提琴潘穎芝），照片提供：垂誼樂社
安排在保良局關帝廳的線下演出，因疫情亦只能接待大約四十位觀眾，不設半場休息。關帝廳所在的中座大樓是銅鑼灣保良局建築群最具歷史的部分，屬二級歷史建築，不僅具有中式建築特色，而且至今近百年來，仍保持著當年建築用作收容兒童宿舍的原來用途。
這次音樂會李垂誼帶領七位香港弦樂精英，包括小提琴家蔡君楊、楊采曈、王倩兒、錢澤琛，中提琴家何珈樺，大提琴家潘穎芝，低音提琴家李思熹，組成不同組合的五重奏、六重奏，除演奏了意大利巴洛克時期鮑凱利尼的「鳥舍」（弦樂五重奏，D大調第六首作品11），和羅西尼的「風暴」（D大調第六弦樂奏鳴曲），還演奏了浦契尼充滿情感的《菊花》，和於香港作曲家梁書銘的《禮頓道66號》。這兩首標題性的弦樂四重奏都富有色彩與明確內容，與兩首巴洛克無標題室樂作品，形成對照。特別是梁書銘的作品，樂曲標題正是音樂會舉行所在的保良局中座大樓的地址，梁書銘啟發自這座古蹟的樂曲，寫於2013年，2017年還在芬蘭演出過。
梁書銘以音樂追溯十九世紀的香港社會風貌，當年保良局的成立，社會動盪，拐賣人口的歷史，化成音樂，既有感人的旋律，亦有粗暴的節奏，長約八分鐘的音樂，帶有戲劇性的對比效果，就一如保良局過去所經歷的歲月，很有物換星移，滄海桑田之感。
至於用作音樂會壓軸的樂曲，由李垂誼用大提琴，與居港的烏克蘭手風琴演奏家德巴茲淳（Nazar Tabachyshyn）攜手演奏皮亞佐拉的《聖母頌》和《鯊魚》，風格更是截然不同，在此一獨特的建築空間響起頗有奇趣，亦為這場於下午舉行的音樂會帶來富有趣味性的結束。
大館線上新秀迎新
賽馬會樂．憶古蹟網上音樂會—「隨著音樂遊大館」第一集十位弦樂手演奏韋華第D小調大協奏曲（網絡截圖）
2018年開始對外開放的大館，包括前中區警署、中央裁判司署及域多利監獄，還有「檢閱廣場」、「監獄操場」及「洗衣場石階」等戶外空間。最新推出的系列性線上古蹟音樂會，第一集（12月19日上線）由十位弦樂手演奏了巴洛克時期的韋華第D小調大協奏曲，演出前各人分別講述了在香港不同地區成長生活，和各自對大館的感覺。
隨後先後於1月4日和1月15日上線的第二集和第三集「我們心目中的大館」（上）及（下），便成為送舊年迎新年的節目了。上集由垂誼樂社的藝術總監，演奏大提琴的李垂誼，與鋼琴家李嘉齡及小提琴家王倩兒演出印象派的德布西鋼琴三重奏，只奏三、四樂章，兩個樂章之間，三位演奏家分享了對大館的感受；這兩個樂章均帶有旋律性，三人奏來很動聽，第四樂章的高度默契呼應尤為出色，以這兩個動聽樂章帶同大家迎向新的一年，亦可說很有心靈療癒作用。
第三集由兩位年來鵲起的小提琴天才譚允靜和黃沛盈出場。兩人演奏前都各自說分享了眼中的大館。譚允靜首先獨奏了米爾斯坦（Milstein）的《帕格尼尼魂》（Paganiniana）約五分鐘的選段，繼而黃沛盈獨奏了巴哈E大調第三小提琴組曲BWV1006第三樂章：嘉禾舞曲與輪旋曲，都是旋律熟悉動聽的短曲，兩人奏來更是全無半點壓力，揮灑自如又散發著活潑青春的氣息，好像春天提早來了。
很明顯地，關帝廳的線下演出是一套完整的音樂會節目，在大館的線上演出只能是很簡短的一首樂曲，甚至只是選段，既難像關帝廳的線下演出後還可參加導賞團加深對古蹟的認識，同時欠缺了在古建築中的現場氣氛感受，古樂與古蹟輝映相融的感覺亦大大削弱了。但年青一代的樂壇新秀奏出充滿新鮮活力感的音樂，卻能在新一年的開始為大家帶出了傳承向前的新希望呢！
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