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一心戲劇團為臺灣歌仔戲團體，在創辦人孫榮輝（1947-）帶領下，其子女孫富叡、孫詩珮、孫詩詠，分擔編導演工作，此青壯年紀的第二代，對團務推行、創作頗具新穎想法，樂於嘗試不同題材、演出方式，並常與其他藝術領域人士共事，展現生意盎然的活力。
近十年作品，常從中西文學、戲劇取材改編，因主題爭議與經典高度而引起關注，前如《斷袖》（同志）、《千年》（倫理禁忌），後為《東方浮士德－狂魂》（西方文學《浮士德》）、《芙蓉歌》（中國唐傳奇〈華州參軍〉）、《青絲劍》（唐傳奇〈謝小娥〉）等，劇團不限歌仔戲傳統劇目、表演趨向寬廣，亦吸引多元背景閱聽眾，尤其年輕人走進劇場，努力拉近戲曲與現代人的距離。
今（2021）年新戲《當時月有淚》敘述北宋靖康之難，皇室成員遭擄往金國，時康王趙構出使在外逃劫，後登基為高宗，其對外或戰或和政策，暗藏不可言說機心，且穿插被掠至北地的皇娘、帝姬回歸之事。
本劇從史書的罅隙，擬「真假」為題，寫趙構─岳飛、韋娘娘（趙構母親）─柔福雙劇情線，因為關係政治，帝王將相向來是政治主角，以及劇團有雙小生，必須創造發揮空間，故以前一對人物為主線，女性角色為副。所謂「真假」主題，指將領是否謀反、帝姬身份疑雲，透過這些情節，刻劃上位者憑藉權術，宣揚家國大義、完美包藏己私，不惜生命犠牲之殘酷心性。
主線敷演趙構／皇帝如何起心動念殺岳飛／武將，在「趙構夢魘」和「岳飛入監」場次有完整因果表述。前一場將宋高宗無法明說心事──忌憚將領犯禁、功高震主，經夢境演繹原由，用深層潛意識豐厚人物血肉，不淪為殺人機器，才獲觀眾理解。監牢一場演岳飛結局，但不只是肉體消逝，而從君王探監和臣子對話，知兩人曾經相知最後陌路，何其諷刺，所以這裡的死亡更指向理想成空、心灰意冷，有了憤怒外的悲愴情懷。
這兩場趙構、岳飛均出現，小生們在演出上各具特色。「趙構夢魘」設計往事重現和魑魅魍魎遊盪的情境，表示趙構內心的「武人恐懼」，明面壓抑未得顯露，轉進夢裡，通過【陰調】、【福祿陰調】、【西皮陰調】、【錦什調】等激昂樂音，得到強烈渲洩。孫詩詠飾趙構，各場均冷靜自持、帝王派頭，獨在這場作表落魄；唱腔屬中低音域，偶遇高亢曲子有勉強情形，不過當日邊唱以上曲調邊做身段，表現穩當。孫詩珮演岳飛，唱腔較孫詩詠明亮音高，「岳飛入監」開場唱〈滿江紅〉「怒髮衝冠」，此詞氣勢雄闊，卻不安排在人物前邊意氣風發時，在此吟唱，如今處境對比過去的長願更形落拓，所配【苦心求讀】曲調平緩，顯現演員迥異平常的低迴音色。兩場同前面劇情、人物行為有對照效果，音樂曲調與演員表演隨之調整，呈現落差美感。
尚有皇室韋娘娘柔福被擄、出逃不利、真假帝姬與太后回朝之副線，與主線一樣描摹當權者心性，差別是嬪妃故事。然打破女性具柔軟特質、共患難有不忍心之既定印象，與無情不分性別，女性掌權人感到威脅時，一樣立主殺伐。副線之所以為副，一是歌仔戲以小生當道的表演美學，主要劇情已由當家兩小生佔去篇幅，副線作用在補寫歷史側面便快速帶過；二劇團本身旦角表現不比生行出色，自然會揚長避短。另為變化新鮮感，常外聘旦角，這次特邀臺灣歌仔戲著名小旦許秀年（1953-）、資深旦角高玉姍（1951-），與年輕一輩鄭芷芸參與。特別一提，許秀年是二次與一心戲劇團合作，此擔任韋娘娘，戲份不多，但單單演唱就飽含戲劇性，【樓台會反】唱得聲情並茂，催人淚下。
劇作有幾個問題，首先劇情進行速度，上半場平淡緩慢，下半場快速發展，就情節伏筆來說，能理解成前半部蓄積力量以致結尾高潮，不過總體事件集中到後面才一一交代，難免出現壓縮急就情況，也考驗觀眾耐心。其次上半場部分場次暗燈前，常見人物提出「疑問句」，如柔福喊「可是韋娘娘她......」、「宗澤將軍冷眼......」和「公主，你討厭我嗎」，講完即換場卻無相應回答。這很像電視劇剪輯段落手法，停留在情節有意思處，吸引觀眾廣告後繼續看下去。如果為調動觀者好奇心，或許成功了，可劇場觀眾不像電視機前的，被動地接收還動輒轉台，我們是主動、有意識地來看「一齣戲」，通常會看完終始，而頻繁地使用此技巧，感到斷句突兀又十分疲乏。最後，舞台設計留給演員很大活動區域，然影像設計過於繁複，任何從台詞得出的構想，都投影成畫面，如序場後方布幕同時有佛經經文、地點背景、菩薩佛像，再加美術道具，場上上空便堆疊太多東西，破壞本是簡約空靈氣氛。影像若不能與劇本互文，只是台詞／文字的複本，存在必要性值得懷疑，又剝奪觀眾想像空間，難允加分功用。
《當時月有淚》是新編歌仔戲歷史題材，運用虛實史料，編織兩條故事線，再以主題貫之，雖有上述問題，也許是現今圖像化、影視媒體盛行於創作概念所致，終究影響不大。它仍然是完整的「戲」，無歷史劇或有的弊病，即看戲如看「編年史」、「紀事本末體」──以時間、史事排列的「書」，未立主軸又缺戲劇性，不算是戲。近年一心戲劇團，藉文學的超越、永恆價值與歷史的時間積澱，厚實劇作品質；聘請其他藝術專業人士合作，刺激團內思維、加強演員能力；常提案申請政府文化單位主辦的藝術節、節目計劃，提升製作水準，如此劇本、演藝和製戲能力強化之發展方向，在在可期。
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