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繼暑假時舉辦網上轉播音樂會取得口碑後，位於沙田的天主教聖歐爾發堂（St. Alfred's Church），再度在疫情下聯同音樂家，籌辦更加多元化的古典音樂會，於網上作免費直播。這次，除了當中的骨幹演出者：男高音簡立和神父（Rev. Slawomir Kalisz）、薩克管演奏家Karol Kijas、及豎琴演奏家李慧盈外，還與中樂演奏家作跨界的合作，包括以多種胡琴演出的王志聰、二胡演奏家李彤、揚琴演奏家潘雅詩。幾位出色的演奏家也有演奏西洋音樂。主任司鐸簡立和神父，更以廣東話演唱中國風格的歌曲。
當日的音樂會也有選奏與聖誕節有關的樂曲。打頭炮作音樂會開端的是一組聖誕歌曲改編的曲目，而第一首作品是Lewis Redner所寫、家喻戶曉的《美哉小城小伯利恆》，由王志聰及李慧盈作胡琴及豎琴二重奏。李慧盈的演奏甜美而安詳，無論作為伴奏或擔當主旋律都一樣優美。王志聰首先以二胡演奏，他一落弓已不同凡響。在音階上，他完全捕捉到西方音樂的音準，在呼吸及音節力量上，歌唱性可謂一流。他用的是胡琴的一般琴弓，但他在掌握力度上，與小提琴家演奏旋律的平穩流暢幾乎全無差異。之後，他換上高胡演奏，演繹更加動人心弦，不能想像他竟然是用中樂樂器來演奏。王志聰低調而清雅的演奏個性，出奇不意地打動聽眾，與豎琴的融合更是高明。他除卻只保留二胡和高胡的音色外，整個演奏風格都改為與西洋音樂一致的韻味，就像演奏中提琴和小提琴一樣，在轉播過程中所產生的教堂迴響聲，他的演出更恍如天籟之音，非常感人更令人驚嘆。Karol Kijas依然以他專長的中音薩克管演奏，在Richard Willis的聖詩《在晴朗的午夜降臨》中，他這次更接近人聲的沉厚演奏，非常莊嚴，但在中間轉為豎琴作伴奏的片段中，他較有更多發揮的機會。他亦在能夠稍稍製造樂曲高潮的地方添上一些火花，高音的地方有演奏單簧管的韻味，令樂曲的色彩更豐富。李慧盈的伴奏充滿詩意，唯在輪流擔任主旋律時，豎琴較為斷續的音符表現，容易被薩克管演奏連綿的樂句所掩蓋。
但Kijas演奏舒伯特的《聖母頌》時，他卻與一般的演繹，有著稍微不同的觀點。他採取相比一般樂器或演唱較慢的速度，但這個選擇，卻令他吹奏的震音更清晰可聞；在中低音色彩的薩克管上，層層慢慢的震幅隨著較慢的樂句和長音，塑造出更多音色上變化。Kijas在樂句中，加插更多隨意的輕微節奏改變，令樂句的呼吸更加動人。個人會較為偏好豎琴的伴奏在短音上應較為連續，多於現在李慧盈所奏出的一粒粒短音。因為在錄播下，演奏短音的手指停頓按壓都被收進，因而影響美感。但李慧盈在樂曲完結前的快速樂句演奏卻相當漂亮。
三位中樂演奏家演出了一首江蘇民歌《鮮花調》。樂曲有兩個部分，開始時較為優雅，進而變得輕快。音樂的表現上，小組的合奏很有韻味，特別是在輕鬆的後部分，但兩個胡琴的音準和齊整度上，給人的感覺卻不大一致，不知道這是否與教堂的迴音所產生的重疊聲響有關。潘雅詩的揚琴演奏，則能夠將兩種不同的情緒氣氛充分展現。
簡立和神父選唱了江文也的《聖母經》，如假包換的典型中國風，旋律更充滿江南
戲曲的味道。樂曲當中有很多幅度較大的音域變化，簡立和在處理上相當不錯，音準頗佳，而像崑曲中把聲音穩定地留在身體上，能平靜地演繹出淡然的感覺。簡立和還捕捉到曲中的神韻，而他更明白到當中與演繹西洋樂曲較為外放的分別，確實令人非常意外！
來自歐洲波蘭的簡立和和Kijas，在音樂會中帶來了一組非常動聽的波蘭聖誕音樂，其優美的旋律，恍如搖籃曲小品一樣。W.N. Ciszy所寫的《In the Silence of the Night》，由五位演奏家合作的跨界五重奏，兩個胡琴與豎琴及薩克管合奏起來，聲音上雖然不算能夠完全融合，但也不會有違和的感覺。有趣的是，揚琴在與西方樂器合奏時，竟然有恍似古鍵琴一般的色彩。在室樂的玩味上，幾位的合作雖不至於思維同出一轍，但大家追求一致的漂亮歌唱性，表現上已非常優秀。豎琴在結尾有一段華彩樂段，以連結之後的樂曲。簡立和在G. S. Panna所寫的《When the Beautiful Virgin》中擔任獨唱。開首的部分，Kijas以薩克管與男聲齊奏，之後兩者再分別擔任主旋律的獨唱或獨奏。簡立和在這首作品中的演唱非常安詳動人，假如在震音方面可以再放鬆一點的話，整體上應該可以更好，而且聲帶放鬆後在掌握高音方面應該會更容易完美。簡立和對於長句中的起伏、及在樂句呼吸的輕微節奏改變，處理得很不錯，所以作品在演繹上的一氣呵成感覺頗佳，並與「接棒」的Kijas在演繹及氣氛的塑造上也非常統一。Kijas及李慧盈作為扶持男高音獨唱的根柢，在純音樂演奏的時候，採取的速度比簡立和更加舒緩及自由，令整首樂曲更加溫柔。
這個溫柔的氣氛，正好帶到之後德布西的第一號《Arabesque》，Kijas擔任主奏，他的中音薩克管奏出很夢幻而自由的氛圍，在中低音部分更加明顯。而他在處理樂曲的高潮部分時，果斷而實在的演繹卻令人感到意外，所以在對比上，他的演繹在色彩方面較為豐富，在樂句的處理上卻是相當浪漫。李慧盈演奏這首本來寫給鋼琴的作品，行雲流水般的旋律在她的演奏上，可謂非常輕鬆。而她以愉快及堅定的氣氛來演繹這首作品，與Kijas不盡相同，但最後出來的效果，卻出乎意料地水乳交融，而且非常美麗。
作為這場音樂會的主題，《聖母頌》顯然是必備的曲目。這次，簡立和選唱了對於聲樂家來說難度頗高的巴赫—古諾的《聖母頌》，這首樂曲在上幾個月的音樂會中，Kijas以薩克管演奏過，這次終於輪到簡立和獻藝。這首歌曲的音域幅度很大，即時的高低音控制改變、長音及衝上高音，實在考驗演唱者的基本功、體力及音樂修養。除卻軟硬技巧，樂曲講究感情的掌握，和整體的佈局，在簡短的幾分鐘內做到這些要求，實在一點都不容易。王志聰以胡琴在底層為簡立和作音準上的支持，令他可以更有信心地去表現。簡立和在每句的起音及句末控制，都非常漂亮。在高低起伏頻密的樂句中，他在音準上有輕微的偏離，及少許節奏上的不穩定。但他在演繹整首作品的感情改變，及層遞式地攀上樂曲的高潮，再將思維遞減至樂曲開始時的情緒作終結，都極之不俗。歌曲常有大幅度走向低音的樂句，簡立和的表現頗佳，而且聲區的共鳴很動聽。而作為一位男高音，他在衝上最高音G的時候，信心與技巧都非常足夠，響亮而豐厚的音色演唱得很出色，輕鬆的程度可謂應付得綽綽有餘。如果，他能夠在樂句的細微處，稍加上輕輕放緩的節奏變化，以及震音也放慢少許的話，他的演繹必定能更出色。他目前的歌唱表現，亦已經相當動人。李慧盈的豎琴伴奏，緊貼著獨唱的變化，亦填補了一些自由度，增添了整體表現的彈性。簡立和在演繹相對地技巧較容易的作品、Maria Parkinson所寫的《當我在祢跟前跪下》時，表現反而較為平淡及內在。他完美而莊嚴的唱腔，少用上任何變化，只會在樂句之間的呼吸位置增加留白，純以獻唱聖詩的一般風格去演繹。李慧盈及Kijas為他作伴奏。Kijas與簡立和的齊奏，當中嘗試作更多的演繹變化，所以風格上與簡立和並不相似。
音樂會的最後一首樂曲是，由王志聰擔任高胡主奏、李慧盈的豎琴及Kijas的薩克管作伴奏的聖誕歌曲《冬日仙境》，為1934年由Felix Bernard作曲、Richard Smith填詞的著名音樂作品。當日，場地工作人員大概忘了為王志聰開動咪高峰，使得他的高胡旋律幾乎消失於錄音當中。兩位音樂家的伴奏旋律卻清晰可聞，所以效果極之奇怪。其實，王志聰的高胡主奏就是歌曲版本的人聲演唱，而他生動而活潑的演繹，帶著小提琴一般的跳脫氣息，只因技術上的問題，又再一次令演奏的心血化為烏有，實在非常可惜！
這次的音樂會，主打的除了是關於聖母的音樂外，也是在試探中西樂器室樂合奏的可能性。如果編曲上安排得宜的話，效果也可以相當不錯。而這次三位中樂演奏家，對於融合西洋音樂風格的理解能力，也非常優秀。當中，王志聰將胡琴的演奏方法改變，以模仿西方樂器的音色來配合小組演出，他的臨場適應力及最終表現，的確非常厲害。而作為業餘演出者的簡立和神父，這次更是挑戰技巧難度，也在音樂修養上再上一層樓。總括來說，音響效果及平衡上，比上一次確實進步了不少。
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