在素未謀面的情況下，一牆之隔的陌生人更像是一種失卻面目的抽象存在，而非一個個完整、有個性的人。另一個居所發出的聲音，成為了我們進入他者世界的鎖匙。鄰居的面貌就這樣憑借猜測被隔空拼湊出來。藍嘉穎的舞蹈劇場《鄰居》以兩個既獨立而又相連的家居空間，刻劃現代人與陌生他者間既渴望靠近而又充斥恐懼不安的混雜情感。

異質的鄰里關係

編舞以聲音及生活場景為中介，幽默且浪漫地展現鄰里間既近還遠、相吸相斥的複雜關係。舞台空間被一面牆分為兩半，左面是獨居女子家，右面是三個合租男女家。合租單位的歌聲、怪叫，乃至敲缽聲，穿透牆壁，干擾女子作息。其中一幕，女子因鄰舍的音樂而失平衡，手持購物袋滑倒在地。鄰居不存在於女子房間，而又借由噪音入侵其私人空間，使其身體與生活失衡。鄰居的熱鬧與獨居者的孤單形成鮮明對比，而編舞設計的自寄包裹情節，因而在情理之中。女子因自寄郵件，得以邀請陌生的速遞員進入家中。女舞者與男速遞員間的雙人舞極富玩味，二人先以對抗之姿，膝對膝互相壓制，爭奪遺下的郵包；轉而相擁共舞。當如幽靈般的鄰居成了有血有肉的速遞員時，雙方關係便得到了從疏及親的轉化，侵擾者頓化為浪漫相戀的對象。

然而，作為參照物的鄰家因過度怪誕，而居於其中的租客亦幾近怪人，與日常生活脫節。因而弱化了作品對現代人際關係的探問，使之難以與日常生活連結。兩個相鄰空間風格迥異，但其在物象上有不少呼應之處。如：獨居戶家中藍色壽星公擺設，與對家披上藍雨衣的人形模特對應。只是合租單位的陳設似是變調的家居空間，而單位內的日常活動亦多與現實脫節。如鄰家女租戶不時向人形模特跪拜，將死物神化。鄰居荒誕的行為，再加上舞廳式家居風格，令此空間及居民失卻了生活感與人性化面向。鄰家從女獨居者的人際關係參照，逐漸異化為女獨居者的狂想空間。對比編舞2015年的同名作品，前作同樣以數組他者的日常活動，映照獨舞者疏離、孤獨的狀態，但其處理兼顧了生活感與戲劇性。而此版本的狂想略為蓋過生活感，弱化了觀者在現實層面的共鳴。

混雜多變的空間想像

此作在探索人際關係多面性時，富有想像力地重塑固有的家居設置。分隔兩個空間的透明牆身可說是作品的亮點。牆在此作中並非作為封閉的建築材質，而是一條通往陌生人家的秘道。編舞於訪問表示其於獨居時，曾從自家門鏡直視陌生人的瞳孔，使之產生空間被入侵的恐懼感。此作的牆似是編舞舊居的門鏡，讓陌生人間得以連結，同時也為他者入侵私人空間的缺口。獨居女子穿過牆壁中下方的洞孔，意外目擊合租單位的暴力事件。發生在他家的虐打事件變成女子的夢魘。編舞以群舞將惡夢具象化，呈現個體對陌生人的焦慮不安。女舞者被三名戴熊貓面具的舞者包圍，沙發與床被侵佔。其以四肢匍匐爬行，雙手反扣，身體呈現生硬不自然的扭動。個體身體的變異與惡夢正由家的安全性被瓦解，即牆身的不完整觸發。牆身將鄰居間既親近而又危險的關係視象化。

而舞作的床亦不單為傢俬，其亦自成一個變異的家居空間，折射出現代人對安全感的渴求。其中一幕女舞者在床上安睡，但前一刻的裝修聲、人聲及雜音化為潛伏於床下的怪物，將女舞者趕離床上。編舞賦予了聲音形體，女舞者被噪音搬弄身體以及驅逐離床，恰到好處地展現了現代人渴望安寧又求而不得的狀態。在舞作後段，床從一個變異的空間轉化為另一個家，營塑了獨居者的不安與無序感。當女舞者目睹鄰家暴力事件後，其藏身床下，並在窄小空間進食。當牆失去防禦作用，唯一的安身之所只剩床下空間。其因而取代了脆弱的現代家居，床下空間如古人棲身的洞穴，為不安者提供避難處。編舞將床轉化為不安感與安全感拉扯的空間，深刻地展現現代人的生活處境。

《鄰居》以富有幽默感的空間書寫，探索都市生活中曖昧的鄰居關係。相對於編舞同名前作，此作在空間設置以及場景設計上更為豐富多變，惟在把握生活感與狂想之間卻略失平衡。

《鄰居》

評論場次：2020年11月20日，晚上8時 

地點：香港文化中心劇場

相片拍攝：Hong Yin Pok, Eric

作者簡介：藝評人，畢業於香港中文大學文化研究系。熱愛文學、電影、舞蹈及戲劇。評論文章曾刊於《明報》、《三角志》及《上海藝術評論》等文化刊物。