紀錄是一道門，穿梭過去與未來。國際演藝評論家協會（香港分會）與香港話劇團， 於2019至2020年，透過合辦「有一種未來叫紀錄——表演藝術紀錄與發表國際交流會」，探索紀錄的創意，開拓舞台藝術的未來。
一手記憶，二手紀錄：建構表演藝術的在與不在（及疫情期間的補充）
文：陳國慧［國際演藝評論家協會（香港分會）總經理］
表演藝術的一手觀賞經驗，是難以透過任何紀錄方式取代的。初見驚為天人，那鮮活記憶是個人最有說服力的憑藉，即使錯愛了還是能自圓說法，「在」的遇見是最重要但卻是脆弱的。不過假如當時沒有動心或根本錯過，再現的形式（文字、畫作、照片、出版、錄影、聲音等）卻可能是在嘗試搭建關係的長久維繫，遇見的經驗經由他人所設定的框架而變得相對客觀，透過「二手」紀錄超越時間與空間重複建構，而這種「不在」藉由想像成為未來創造另一次「在」的原點，其累積也是文化的記憶與資產。
國際演藝評論家協會（香港分會）致力透過不同方式，探索表演藝術紀錄與發表的可能性，目前累積成果包括超過150項出版書目、1,500篇網上文章、800條視頻（包括口述史訪問和作品評論）與及14個專題網站；近年我們更努力推動架建保育表演藝術遺產的國際交流平台，一方面借鑑海外經驗，同時也讓香港的實踐得以被看見。從2014年的「庫藏文化：藝術資料整存和統計的策略、實踐與發展」交流座談會及工作坊，到2015年的「香港戲劇資料庫暨口述歷史計劃」和2019年的「花開未來——演藝文化遺產保育的因與果」講座／工作坊系列，我們一直建立話語、帶動討論、締結網絡與拉闊視野。
今年與香港話劇團合辦這次表演藝術紀錄與發表的國際交流會，是本地的首度嘗試，不論是講者或活動形式，我們都在拓寬策劃的光譜——從出版到影像、從線下到線上、從民間實踐到機構營運、從資助介入到商業操作、從存檔到觀眾參與、從內部紀錄到公共知識——讓我們透過紀錄，梳理歷史，形塑未來。
（以上一段有關這次國際交流會的活動前言，寫於2020年1月中。當時，世界在「正常」地運作，我們為了本於3月舉行的交流會努力地工作，期待十位海外嘉賓在港相聚交流的盛況，把酒談紀錄；即使我們後來決定把活動延後至12月，也還是以見真人為目標，心裡想：總不會年底都是這般情況吧。終於，到了年中，都是這般情況。當網上藝術節、串流直播演藝節目、數碼學習平台等，在這大半年成為了世界各地連結交流的現實，我在決定把活動轉以網上形式進行的同時，也在思考表演藝術的紀錄，當「表演藝術」不再「在」，卻又虛擬地與全球「同在」時，我們如何將之紀錄：首先，可能更要定義的是，這樣的「不在」該怎樣被紀錄，在執著演出現場的「在」的另一邊廂，其定義正在流動。
我有從事演藝檔案專業的海外朋友，在演出取消沒檔可存的情況下，疫情首波就被裁員；但日本早稻田大學演劇博物館呼籲當地劇場和劇團，提供被迫延期或取消的演出的宣傳冊和劇本等；有好好以影像存檔的製作，此時推出網上重溫成為了藝團回應疫情的策略；香港在網上進行的演藝製作大小嘗試有過百個。
今年肯定是要被記著的，而與會嘉賓的分享肯定也難跳過這一疫，他們也在不同程度，讓紀錄在疫情下發揮其影響力。我雖然覺得，在網上研討會完結後按「結束會議」是有點失落，但可能這交流會有機會透過網絡，讓更多海內外朋友參與，這也是開拓了討論表演藝術紀錄的公共性。我期待，表演藝術紀錄，能成為未來的新常態。）
我在路上摘了一朵花
文：潘璧雲［香港話劇團經理（戲劇文學及項目發展）］
過去一段日子，香港的劇場在休眠，演出活動靜止，當然也罕見劇評；然而，這讓我更明白「紀錄」是何等重要。對所有劇場工作者及參與者而言，這些日子並非空白平凡，在「沒有」的當下，所有對劇場的思考和渴求，比任何時候都來得強烈，把這一切都記下來，更是刻不容緩。
應該是2018年吧，我看著辦公桌上一疊一疊的表演藝術刊物，有香港話劇團的，也有從世界不同城市訂購過來的，我忽然起了念，疑惑這眾多從事表演藝術紀錄和發表、在文字大海中打滾的同業們，終日從大堆資料和圖像裡抽絲剝繭，欲重現舞台上的種種經驗，偶爾會懷疑工作價值、偶爾會被校對工作擊敗崩潰。那究竟要有多熱愛劇場、熱愛工作，才有勇氣佇足於這個位置，藏身在舞台燈火璀璨的影子下，用一雙眼、一雙手、一顆真心，還有一個毫不含糊的腦袋，把一切記下，再配以不同的載體讓舞台藝術重現光華？
我好想認識他們，好想他們互相認識，不但為了知道途上並不孤單，而是希望大家重新發現路上的明媚風光，且可以看得更遠更廣。於是我許下了這個微願……或許由於願望夠卑微，所以當那如狼噬般的災難撲來時，它仍能在夾縫中躲藏，靜候萌芽的時機。「有一種未來叫紀錄——表演藝術紀錄與發表國際交流會」在疫症當下以網上形式進行，雖然也算是偷生，但絶不茍且，說不定當她受了不一樣的滋養後，能育成一株甚麼奇葩。
感謝我們的合作伙伴國際演藝評論家協會（香港分會）與我團攜手踏出這一步。作為一個表演團體，香港話劇團對刻下香港的文化藝術紀錄、存檔和發表，未必能起甚麼巨大的推動作用，但只要每個藝術單位都多一分重視，那即使是點滴的積累，也不會徒然。
國際演藝評論家協會（香港分會）
1992年，香港成為國際演藝評論家協會第五個亞洲分會，自成立以來，致力推動藝術評論，舉辦各類藝評活動，出版刊物，並參與國際會議及海外交流計劃。過去多年，本會一直獲得香港藝術發展局三年資助，會務得以積極發展，並與本地以至亞洲區內各演藝團體、藝術家建立了穩定的伙伴關係。
香港話劇團
藝術總監：陳敢權
香港話劇團是香港歷史最悠久及規模最大的專業劇團。1977年創團，2001年公司化，受香港特別行政區政府資助，由理事會領導及監察運作，聘有藝術總監、助理藝術總監、駐團導演、演員、舞台技術及行政人員等八十多位全職專才。
製作劇目超過三百個，為本地劇壇創造不少經典劇場作品。話劇團一直以製作和發展優質、具創意兼多元化的中外古今經典劇目及本地原創戲劇作品為使命。提升觀眾的戲劇鑑賞力，豐富市民文化生活，及發揮旗艦劇團的領導地位。劇團的戲劇文學及項目發展部，專責劇團演出紀錄、專書及季刊《劇誌》的出版、並舉辦戲劇研討會、座談和戲劇書展等活動。
聯合主辦：國際演藝評論家協會（香港分會）、香港話劇團
媒體伙伴：MOViE MOViE
技術及宣傳支援：tbc...