國光劇團為臺灣的京劇劇團，維護傳統和創新發展兩條路線並行，後者每年至少有一齣新編，行銷容易吸引注意，前者每季安排公演，如何推廣頗費心思，劇團著眼傳統戲的劇本或表演共同點，設想主題加以包裝，以劇本為題的例如2006、2019年的「禁戲系列」，大多因政治審查被禁演的戲，2020年封箱前的「風月．鬪」，《水滸傳》的戲；主打行當、演員的有2018年武戲與丑戲專場，2019年「熱血」，用團裡中、青生代武生的習藝展演或年齡、身體優勢作宣傳，都是「新瓶裝舊酒」的策略。若從傳統戲曲之欣賞要處「演員中心」——唱唸做打——來看這些構想，表演主題的比較知曉所演是什麼。然「流派」，京劇表演藝術的獨特標誌，幾乎未見劇團以此來排劇碼，事涉演員條件和觀眾品味，容後詳述。
今年（2020）春季公演（2/28-3/1）總題「老派／新局」，三天場次各訂老江湖、老生專場、老派約會等子題[1]，這發想同時包含上述劇本、行當之特點，其中2月29日老生專場，共五場文、武老生戲，下依演出次序分述之。
〈刀劈三關〉
唐朝將領雷萬春率諸子守邊，其因病無法成行，命子代征。長、次子陣亡，幼子被羌女萬花公主所擒，逼招駙馬，邊關告急。奸臣郭政通敵外邦，矯旨賜毒酒予萬春，幸識破郭奸，拿獲罪證，並奪回三關。
全戲演繹了老人日常三態：沉浸過往（功勳）、受困眼下（病體）、恐懼未來（死亡），直到結局才展現老當益壯一面，所以單場演出，只揀最後識奸、奪關等高潮情節，因受限演出時間，第三關改生擒番王走過場，刪除與萬花公主關前對手戲。
〈刀〉原是汪笑儂（1858-1918）自徽調移植的劇目，現行版本多從唐韻笙（1903-1971）改編汪本的來演，便歸之唐派，本場字幕也如是註明。
唐派唱腔高亮，作派瀟灑，本戲主演戴立吾身上披掛物不少，武打中物件齊整美觀，不時定格耍金刀、捋髯口亮相，姿態漂亮；唱識奸情節【反二黃原板】「見藥酒不由我魂飛魄蕩」調門稍降，或因嗓音不屬敞亮型而為之。約從2017年起，戴在劇團，開始跨出武生行當，如〈八仙過海〉呂洞賓、〈鍾馗嫁妹〉鍾馗、《伐東吳》黃忠、關羽、趙雲，有意強化唱唸功力，朝文武老生邁進，橫向拓寬演藝生涯。
〈二進宮〉
乃傳統劇目《龍鳳閣》其中一齣，全劇由〈大保國〉、〈探皇陵〉和〈二進宮〉組成[2]。〈二〉敘述明朝李豔妃誤將國政託父李良執掌，引發篡位野心，反被囚禁寒宮。定國公徐延昭、兵部侍郎楊波見狀，進宮二次諫言，李悔悟、重託國事於徐、楊。
臣子明是勸諫，其實軟磨硬泡要國太主動向他倆求援，還要其為前番稱兩人是奸黨正名，最後再討皇封，這些機心都透過以退為進手段來達成。
是日演出，楊波【二黃原板】唱詞「嚇得臣低頭不敢望，戰戰兢兢啟奏皇娘」後加「臣願學嚴子陵垂釣磯上」之「漁樵耕讀、琴棋書畫、四季花名」大段排比句，表面看似「歸隱終南山」託詞，目的還是要求進取。楊波有這類唱詞，無獨有偶，徐延昭【二黃原板】「龍國太休把懿旨來降，老臣言來聽端詳」後亦有「臣難學」、「臣年邁」各四句詞，不過本次沒唱。那些不算新填詞，譚鑫培（1847-1917）之前如王九齡（1818-1885）等就這樣唱，除了唱詞美聽外，也可強調人物性格，但當時唱者保留與否不一，言派和余派則是恢復老詞，前者尤其標榜為演出賣點[3]，現在要求戲劇節奏緊湊往往刪減之。
整場進見，君臣各有打算，言語處處交鋒，三名主角必須工力悉敵，才得戲好。劉化蒂飾楊波[4]，該角保衛國家之餘尚有所求，老謀深算甚於徐延昭，所以討巧、不那麼規矩地演唱，特定字眼耍花腔，是符合人物性格的。而劉少耍腔，即便有如「站立宮門『生計巧』」，油滑不足，人物形塑得略嫌老實。
劉海苑，張派青衣，聲腔寬亮氣足，演李豔妃收起往常華麗燦爛音色，不逕使氣力賣嗓，情感含悲帶怨，端整大方，切合人物處境。
歐陽霆，青年淨角。在臺灣戲曲學院期間，曾向裘派花臉牛征良、王亮亮學戲，畢業進入國光劇團，參與團方規劃的「青年團員培訓計畫」，先後跟裘派名淨楊燕毅、魏積軍習藝，此次〈二進宮〉由楊燕毅傳授。歐陽與兩位資深演員同台，表現亮眼，單出場前內白「大人請」，聲氣飽滿，便令人豎起耳朵；後段對唱，高寬厚亮、音質耐聽，很有銅錘花臉的潛力。
〈讓徐州〉
本事為東漢末年，群雄割據，曹操欲佔徐州，太守陶謙求援於劉備。兵危解除後，謙見劉備才德兼俱，考量州郡百姓大計和自身日漸老病，決意取徐州牌印讓予備。
〈讓徐州〉為傳統戲，言派名劇，唱腔特別重視咬字發音，依字行腔，強調音節的起伏頓挫，並且富於情感。本日劉化蒂演〈二進宮〉、〈讓〉雙齣，這裡以彩唱進行[5]，戲曲的四功雖是等量齊觀，做單項表演總優先考慮用唱的方式，反映視唱工為核心。劉飾陶謙，連三首著名唱段[6]，一氣呵成到底，卻無言派研磨細營字音情形，且其一【二黃原板】唱詞「望使君放開懷慨然應允」之開字耍腔，字音不亮欠滑順，非原唱言菊朋（1890-1942）耍腔處（慨字）；再者，彩唱者穿戴的服飾可隔開現實、輔助表演，但一樣唱段經由演戲或類似音樂會來詮釋，觀眾感受大不相同，此處「歡唱」成分大於戲情，缺乏苦心孤詣地拳拳動人之情。
〈徐策跑城〉
唐朝薛仁貴後代被奸臣張泰陷害問斬。忠臣徐策捨子代刑，換下薛猛之子薛蛟[7]，撫養長大，命至韓山下書，搬其三叔薛剛、紀鸞英夫婦反上長安。徐策聞報大喜，不顧年邁登城，見薛軍兵強馬壯益歡，飛跑入朝，代薛家雪冤。
〈徐〉是傳統劇目，麒派做工戲，做工講究生活真實氣息、情感融鑄於戲曲程式，進一步誇張、放大，形成藝術化寫實表演，有別於戲曲向被視作完全寫意的表演特色。引這戲為例，為強調人物「載欣載奔」，選【高撥子原板】——常用於表現激動、不平靜情緒，又適合唱做－－作為行走時的音樂，並充分運用演員從頭到腳的髯口、水袖、袍帶、圓場腿功，將內心情狀外顯摹現。此略去報信、登樓、問訊等情節，截演「跑城」一段。
前一齣〈讓徐州〉，演員上妝、穿戲服、唱經典段子，是彩唱方式，援同樣概念來看〈徐〉劇的跑城片段，一樣有妝、著戲服、做精采身段，若視之「彩做」也無不可，只是少有此說法。
王鶯華演徐策[8]，左右拽甩髯口、拍手雙外翻、又吹髯鬚加雙翻袖，足勁俐落，呈現急走風動情形；端帶、踢袍順當；著厚底由慢漸快走圓場，上身無亂晃步式皆穩，人物七八十歲年紀，因精神亢奮使得肢體飛動奔放，於是生氣盎然；邊做邊唱【高撥子】，仍維持一定音高，沒有喘吁氣弱狀況，唯麒派粗冽聲氣、口勁鮮明，未多做強調。
〈逍遙津〉
東漢末，曹操專權，挾漢獻帝以令諸侯，帝、伏后暗修書，命內侍穆順送書令伏父密召諸侯討伐操。事泄，穆順、伏家遭戮。曹操杖斃后、絞二皇子，又逼獻帝立己女曹妃為正宮，帝憤恨不已。
〈逍遙津〉是傳統劇碼，高派代表作，唱腔高亢寬亮，力氣飽滿，這特點在此恰好反襯一帝王大權旁落的軟弱無力，用一連串【二黃】板式唱洩委屈。鄒慈愛飾漢獻帝[9]，【二黃倒板】「父子們在宮院傷心落淚」一句拖腔長、尺寸慢的詞，唱得調門高、聲氣足、少氣口，以及後頭【二黃三眼】「欺寡人」起首十幾句，莫不曲折入情。十幾個排比句，表達君王對強臣恐懼、對自身和周遭人命運的不自主，正需藉此強烈抒情，是情感高潮，當然也是表現演員記憶和嗓音能耐處，所以不像〈二進宮〉楊波【二黃原板】老詞「漁樵耕讀、琴棋書畫、四季花名」不在抒情點上，故可有可無。
另外有兩個片段待說，首先主角在內唱「父子們在宮院傷心落淚」時，主排者安排場面伏后被眾兵士杖殺，輔以昏暗燈光的無聲片段，作這句長拖腔的過渡，好處是使唱詞情感有所投射，形成「聲音有畫面」的想像。最後，獻帝被迫立曹妃為后，曹妃出場謝恩，兩人不歡而散，然後劇終。前一個片段有補述效果，後一個因已刪曹妃於曹操絞二皇子暗上的戲份，臨了才現身，又非什麼要緊情節，倒有些畫蛇添足。
本日依京劇老生行當所排的節目，唱工戲居多，大飽耳福之餘，若非部分場次是彩唱、做工戲調劑，觀賞實生疲乏。
開篇提及國光劇團少以京劇流派排戲一事，臺灣京劇的師資、人才條件和發展環境與中國大相逕庭，目前搆得上稱「派」者的深度、人數不多，排傳統劇目不太能像大陸動輒出現某派專場、某派演唱會，只要還演傳統戲，流派便是不可迴避的問題。演員技藝涵納百川，歸之一家流派不一定是終極目標，但可當做一種系統化訓練，國光有政府挹注經費，透過與對岸密切交流，邀請京劇名師來臺教習，2013年來已實施人才培訓計畫[10]，僅待時日養成。
演員藉傳習流派來提升技藝，也得台下有知音，話說本節目五有四場在演出字幕標示了流派，多少觀眾明白該派特色為何？單就這點，知戲曲藝術之欣賞有門檻限制，這是它的閱聽數目居於小眾原因，猶存努力空間。劇團有資源，或可規劃流派藝術欣賞課程，培養觀眾深入品味能力，擴大「看門道」者數，有益護持臺灣戲曲、劇團走長遠之路。
[1] 國光劇團2020年春季公演以「老派／新局」為主題，2月28日是「老江湖」《連環套》，2月29日「老生專場」〈刀劈三關〉、〈二進宮〉、〈讓徐州〉、〈徐策跑城〉、〈逍遙津〉，3月1日「老派約會」〈賣水〉、〈虹霓關〉、〈彩樓配〉、〈三堂會審〉。
[2] 《龍鳳閣》尚含〈斬李良〉，但多不演，現在常演《大、探、二》三齣。
[3] 參見吳小如《吳小如戲曲隨筆續集》，天津：天津古籍，2005。頁18-19。
吳小如《京劇老生流派綜說》，北京：中華，2007。頁68。
柴俊為〈紙墨梨園．《二進宮》的「長短」〉：https://new.qq.com/omn/20181226/20181226G1D5W4.html，文章日期：2018/12/26，查詢日期：2020/4/6。
[4] 劉化蒂，國光劇團老生，復興劇校第8期、中國文化大學戲劇系國劇組畢業。師承曹曾禧、張慧鳴、周亮節、哈元章、張世錚。擅演傳統戲《紅鬃烈馬》、《四郎探母》、《龍鳳呈祥》、《斷密澗》，譚派《戰太平》，余派《法場換子》，言派《蘆花河》、《賀后罵殿》，馬派《黃金台》，麒派《二堂捨子》等劇目。參考國光劇團團員介紹：https://www.ncfta.gov.tw/orchestramember_75_654.html，查詢日期：2020/4/19。
〈二進宮〉楊波一角原訂劇團中生代老生盛鑑演出，因故影響嗓音，由劉化蒂救場。盛鑑過去在團裡多演新編戲，2012年後，演藝重心轉往影視圈，去年（2019）重蹈戲曲舞台，本可藉傳統戲展現唱工實力，惜喪失機會。
國光劇團臉書：https://www.facebook.com/GuoGuangOperaCompanytw/posts/2597853650327513/，文章日期：2020/2/4，查詢日期：2020/4/15。
[5] 彩唱，戲曲表演形式之一，指扮上妝、穿行頭，演唱經典劇目的唱段，搭配全套文武場伴奏。
[6] 〈讓徐州〉著名唱段是【二黃原板】「未開言不由人珠淚滾滾」、【四平調】「歎人生如花草春夏茂盛」、【西皮倒板、反西皮二六、西皮流水】「漢高祖開基業江山獨創」。
[7] 薛蛟為中國小說演義《薛剛反唐》中的人物，亦唐朝薛家將系列一員，與本戲相關的薛家前後輩是：薛仁貴－薛丁山－薛勇、薛猛（子薛蛟）、薛剛、薛強。
[8] 王鶯華，國光劇團老生，大鵬劇校第9期、國立臺灣藝術專科學校畢業。師承張鳴福、張鴻福、哈元章。擅長傳統《定軍山》、《托兆碰碑》、《戰長沙》，高派《鼎盛春秋》，麒派《徐策跑城》等戲。曾參與崑曲傳習計畫。見國光劇團團員介紹：https://www.ncfta.gov.tw/orchestramember_75_607.html，查詢日期：2020/4/19。
[9] 鄒慈愛，國光劇團老生，海光劇校第3期、國光劇藝實驗學校京劇科第1期、中國文化大學戲劇學系中國戲劇組畢業。師承張鳴福、謝景莘、胡少安、周正榮，近年從馬派名師安雲武習藝。擅演《紅鬃烈馬》，高派《轅門斬子》，馬派《空城計》、《白蟒台》、《審頭刺湯》等戲。曾參與崑曲傳習計畫。參見國光劇團團員介紹：https://www.ncfta.gov.tw/orchestramember_75_595.html，查詢日期：2020/4/19。
[10] 游庭婷〈培養接班人－談國光的京劇人才培育計畫〉，《國光劇團電子報》第137期（2015年8月5日），http://www.taiwan-roc.net/kknews/1508/page15071a.htm，查詢日期：2020年4月22日。
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