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於去年中國戲曲節首演的粵劇《媚香留情》，改編自清初孔尚任傳奇《桃花扇》，由名伶新劍郎擔任編劇及藝術總監，並飾演主角侯方域。《桃花扇》以李香君、侯方域的愛情故事貫穿全劇，回顧明朝衰落的過程，「借離合之情，寫興亡之感」；《媚香留情》有別於過往改編《桃花扇》的角度，以「情」字為全劇主調，透過唱段呈現侯方域、李香君、楊龍友、李貞麗四個要角之間的感情關係，整體略顯平淡，未見深刻。
侯方域、李香君之「情」
從四十年代始，粵劇已不乏改編《桃花扇》之作品，[1]從目前可考的改編劇作，內容仍大致以侯方域、李香君之愛情為主，明亡之歷史為副。[2]《媚香留情》進一步淡化原作的歷史元素，全劇六場演出中，有五場均為侯、李兩個角色創作多段唱段，以表現二人結識、訂盟、分別、思念之情。對照原作，《桃花扇》並無花費篇幅交代侯李傾心彼此的過程，二人為情之堅貞執着，當見於侯生辭院之後；[3]《媚》劇則補足原著留白之處，第一場〈訂盟〉[4]寫侯生本無意訪艷，但楊龍友安排侯李於媚香樓相會而一見鍾情；第二場〈卻奩〉前段詳寫侯生題扇贈予香君的情形，帶出侯李的濃情蜜意；尾場〈夢會〉更打破原作及各種改編劇作之結尾方式，寫侯李未能重逢，以侯生重上媚香樓後悵然一夢作結。[5]各場唱段雖由常見的梆黃、木魚及【紅燭淚】、【子規啼】、【塞雁分飛】等小曲組成，但編排順暢悅耳，配合演員之唱功，熟知侯李故事的觀眾，不難感受二人的「離合之情」。
可惜從曲文至演繹，《媚香留情》未能確切展現李香君之性格形象，不熟悉原作的觀眾，未必理解侯李故事的動人之處。《媚》劇縱然保留原作〈卻奩〉、〈守樓〉的情節，[6] 又借劇中眾人稱揚香君之「剛烈」，惟有關描寫只有寥寥數句，主要篇幅仍在於言情的部分。[7] 〈傷別〉一場，侯生避禍辭院，李香君更先後道出「哪天哪日再回旋？」、「你真係捨我而去咩？」，反要侯生以「兒女事為輕，家國事為重」安慰，與原作先「正色」後惜別的安排相距甚遠。[8]侯李在《媚》劇中形象的微調，或為回應全劇言「情」主題，也可能要突顯侯生的政治抱負，[9]但刪去原作香君「正色」的勸告，以及〈罵筵〉等內容，令《媚》劇中之李香君只見悲情，不見其憂心國事、無懼權奸的形象；而演員於〈卻奩〉、〈守樓〉之演繹，亦只着重展現香君之「情」，未能帶出香君應有的剛烈性格，以致劇中侯李的「離合之情」與一般戲曲故事中的才子佳人無異，難與原作的「興亡之感」互相扣連，誠為可惜。
楊龍友、李貞麗之「情」
與侯李之主線相比，編劇創作楊龍友、李貞麗的副線反更令人印象深刻。原作的楊龍友游離於侯李及馬阮之間，雖然曾使侯李二人免受馬阮所害，卻又促成田仰強娶之事，更主動提議李貞麗代嫁田仰；[10]《媚》劇刪去以上情節，寫楊龍友為馬阮奔走只因「在人屋簷下，怎可不低頭」、「威尊命賤何能抗」，同時借楊、李「舊好」的身份再作發揮：楊龍友撮合侯李婚事後，曾以「為他人作嫁衣裳，貞麗你何曾想過自己？」試探貞麗，引起貞麗對青春漸逝之感嘆；〈守樓〉一場，香君撞頭受傷，李貞麗主動要香君逃走避禍，並自願代香君出嫁，楊龍友欲阻無從，二人只能無奈訣別。楊、李副線篇幅雖短，但已具體塑造楊龍友、李貞麗的角色形象與感情關係，同時展現馬阮等權奸如何摧毁二人之情愫。相比侯李之主線，副線反能另闢蹊徑，以創新角度闡釋原作的「離合之情」與「興亡之感」。而阮兆輝、鄧美玲的演繹亦恰如其分，尤以後者令人眼前一亮，既具勾欄脂粉之張揚情態，又不失徐娘半老之沉着風韻，為全劇一大驚喜。
輔助之「友情」、「親情」
編劇自言，侯生與楊龍友之友情、李貞麗與李香君之親情為《媚》劇的襯托輔助，[11]惜描寫亦略嫌薄弱。《媚》劇首兩場可見侯楊交情匪淺，第三場〈佈阱〉寫馬阮計害侯生，楊龍友借詞離去報信，亦反映楊龍友對侯生之關注。惟至下一場〈分飛〉，只由李貞麗交代報信之事，楊龍友卻沒有出場。編劇有此安排，或為遷就演員出場分配，但此處若能遵循原作〈辭院〉之描寫，讓楊龍友親來報信，或更能反映侯楊之交情。而李貞麗與李香君的親情描寫，只有編劇特意於〈訂盟〉添寫香君為貞麗賀壽，以及〈守樓〉改由貞麗主動勸香君逃走、母女含悲分別兩處。相比原作及《李香君》等改編劇本，[12]《媚》劇有關香君母女的段落相對短促，未能充分展現二人之親情。
「興亡之感」、「離合之情」
《桃花扇》原著合共四十多齣，現時粵劇篇幅只有大約三小時，自然難以涵蓋所有段落，估計編劇為平衡原作的「興亡之感」、「離合之情」，同時兼顧六柱制的粵劇演出模式，故加插阮大鋮、馬士英兩個反面角色，並將原著〈辭院〉拆分為〈佈阱〉、〈分飛〉兩場，於〈佈阱〉寫阮大鋮請馬士英飲宴賞舞，交代二人計害侯生等圖謀。惟〈佈阱〉一場於劇情上實無重要作用，單靠馬阮二人的三言兩語，實難充分反映原作有關政治歷史的內容，當中的唱段及歌舞更頗為冗長。若將此場換成原作〈罵筵〉、〈選難〉、〈逢舟〉、〈逃難〉等齣劇情，或許更能反映馬阮操控朝局、逼害忠良的經過，以及四個要角之間的互動及感情，也可讓飾演馬阮的兩位資深演員有更多發揮。
《媚香留情》集中鋪敍李香君、侯方域、楊龍友、李貞麗四個要角的離合之事，惟綜觀全劇，實未能如原作一樣，將離合、興亡互為緊扣。若非對《桃花扇》早有相當認識，觀眾單從《媚》劇的內容，恐怕未能深切感受原作的「興亡之感」和「離合之情」。
回想觀劇當天，劇場外早已不復昇平，再細思《桃花扇》的劇情與背後的歷史，總不免浮想聯翩，劇中的「離合之情」、「興亡之感」，似乎直至現在仍未見褪色。猶幸此刻劇場之中，仍能談興亡、寫離合，不知他日舞台之上，又能否容許演員說一句「當年真是戲，今日戲如真」？
[1] 按照現有紀錄，粵劇編劇家南海十三郎曾編寫《桃花扇》（新馬師曾演出）、《李香君》（千里駒、靚少鳳演出）；薛覺先於1948年與余麗珍、羅艷卿、文覺非組成覺光劇團，亦有演出《李香君》，暫未確定是否南海十三郎編寫之版本。1955年，新艷陽劇團亦曾演出《李香君》一劇，由「新艷陽編委會」編訂，芳艷芬、陳錦棠、麥炳榮、譚倩紅演出，或因唐滌生當時一直與新艷陽劇團合作，陳守仁《唐滌生創作傳奇》將此劇列入唐滌生作品之中。以上各劇確實內容暫不可考，但相信均為改編《桃花扇》之作品。以上紀錄見於：
（一）江獻珠：《戲裡戲外：南海十三郎與蘭齋舊事》（香港：萬里機構，2013年），頁27。
（二）張文珊撰文、編輯：《香港戲曲通訊》第四十四期，香港中文大學戲曲資料中心，2014年10月，頁3。
（三）岳清：《花月總留痕——香港粵劇回眸（1930s-1970s）》（香港：三聯書局，2019年），頁163。
（四）岳清：《新艷陽傳奇》（香港：樂清傳播，2008年），頁35、39、42。
（五）阮紫瑩：〈唐滌生粵劇作品年表〉，載於陳守仁：《唐滌生創作傳奇》（香港：匯智出版，2016年），頁228。
[2] 《桃花扇》共四十多齣，「離合」、「興亡」之故事線於劇中平衡發展，互相緊扣，粵劇之改編劇作，礙於篇幅及演員分配，只能集中於侯李「離合」的劇情，明代「興亡」的篇幅相對減少。
筆者目前能考證內容的《桃花扇》改編粵劇包括《李香君》（1962）、《桃花扇》（2001）、《碧血桃花扇底詩》（2007）：
《李香君》（1962）由莫汝城編劇、阿甲導演、紅線女、羅品超主演，劇情梗概見於《粵劇大辭典》編纂委員會編：《粵劇大辭典》（廣州：廣州出版社），頁103。徐北城《紅線女速寫》（奧林匹克出版社，1996年）中記錄紅線女與阿甲等排演《李香君》的過程。此劇有唱片傳世，同樣由紅線女、羅品超等主唱，〈守樓〉更為紅腔經典名曲。網上流傳林錦屏、陳曉明等演出此劇之錄像，對照錄像與唱片內容及劇情梗概，應與莫汝城之劇本大同小異，錄像分場為：毆阮、題扇、卻奩、辭院、寄扇、罵筵、擲扇。此劇於1990年搬上銀幕，楚原執導，紅線女、羅家寶、阮兆輝、尹飛燕等主演，保留舞台版主要劇情，細節略有調整。
《桃花扇》（2001）由楊智深編劇、劉洵導演、文千歲、陳好逑、鍾麗蓉、洪海等主演，此劇曾於2018年重演，阮德文、康華、陳嘉鳴、洪海等主演。若言〈是誰負了李香君〉一文（見於錦園友誼團編印：《粵藝通訊》第六十二期，2001年9月）載全劇分場：卻奩、哭主、哀歌、題扇、漁閒、劫寶、壇心。若言認為編劇「嘗試以他心目中的演員去度戲」，「因此而影響了劇情的架構」，〈卻奩〉一場「三言兩語之間，觀眾尚未暖席，序幕已完，不熟識故事人物的觀眾，連誰是誰也未分得清」；〈漁閒〉一場「故作輕鬆」，「顯得太刻意」；〈壇心〉「由倫永亮編寫新曲【天心贊】，廿分鐘有多喃喃自語式的唱詞」，「可惜那樣的餘音只能令筆者帶着唏噓離場」。
《碧血桃花扇底詩》（2007年）由梁天雁編劇、新劍郎、尹飛燕、任冰兒、尤聲普、廖國森、溫玉瑜主演，此劇〈驚艷〉、〈重逢〉二段曾灌錄唱片，同由新劍郎、尹飛燕主唱，據梁天雁〈我也改編《桃花扇》〉一文（見於《戲曲品味》網上雜誌）之自述，劇中除唱片之兩段，同時包括卻奩、守樓、罵筵等情節，更大幅改寫楊龍友一角及全劇結局。（梁天雁與曾慧灌錄的《梁天雁粵曲集（第十輯）》唱片亦改編自《桃花扇》）
另，胡文森、梁浩然亦曾改編《桃花扇》為長約五十分鐘之長篇粵曲，冼劍麗、鍾雲山、小甘羅、袁立祥、馮玉玲、陳影紅、溫泉主唱，分「卻奩、嫁禍、分飛、守樓」四段；芳艷芬、黃千歲亦曾主唱同名粵曲，約十多分鐘，撰曲者暫不可考。兩段粵曲亦以侯李之情為主，另加入政治元素，香港電台藏此兩曲唱片。一直以來尚有不少改編《桃花扇》之粵曲作品，篇幅所限，未能盡錄。
[3] 《桃花扇》原作〈訪翠〉、〈眠香〉寫侯李於清明節盒子會以拋扇墜、擲櫻桃傳情結合，着重展現當時文人與妓女交往的勾欄風貌。李香君堅守貞節、侯生思念香君，當見於〈辭院〉後〈拒媒〉、〈守樓〉、〈寄扇〉、〈選優〉、〈逢舟〉、〈題畫〉等齣。
[4] 場刊及現場字幕均無場次名稱，場次取名參考自「春暉集—阮兆輝藝術舞台」facebook專頁，依次為：〈訂盟〉、〈卻奩〉、〈佈阱〉、〈分飛〉、〈守樓〉、〈夢會〉。
（https://www.facebook.com/pg/yuensiufaixiqu/photos/?tab=albums&ref=page_internal）
[5] 各劇種改編《桃花扇》劇作結局均有不同，現按目前所見，大致分為以下幾種：
（一）侯李入道：《桃花扇》原作〈入道〉寫張薇質問侯李「你看國在那裏？家在那裏？君在那裏？父在那裏？偏是這點花月情根，割他不斷麼？」侯李因而被點化出家。崑劇《1699桃花扇》、王君安、陶琪於去年演出之越劇版、楊智深編粵劇版等均沿用原作結局。
（二）侯生降清、李香君悲憤而亡：歐陽予倩改編之話劇及京劇《桃花扇》，沿用侯生降清出仕之史實，寫李香君終與侯生重逢，惟驚見侯生降清，遂痛毁桃花扇，悲憤而亡。1963年按話劇本改編之電影、呂仲改編越劇版本、莫汝城編粵劇《李香君》均沿用此結局。（另，紅線女主演之《李香君》電影版，則改為李香君痛斥侯生後出家；邵慕水改編越劇版本則改為香君趕走侯生，並無死去）
話劇版劇本見中國現代文學館編：《歐陽予倩代表作：桃花扇》（北京：華夏出版社，2008年），頁147-216。
京劇版劇本見：http://scripts.xikao.com/play/80000026
呂仲、邵慕水改編越劇版本內容梗概見孫世基編著：《中國越劇戲目考》（寧波：寧波出版社），頁111。
（三）侯李重逢，矢志挽救危局：1962年之粵語戲曲電影《桃花扇》（周詩祿執導、凌漢編劇、潘焯撰曲，林鳳、羅劍郎、林家聲主演，後改編為唱片，吳美英、梁漢威、梁醒波主唱），改寫歐陽予倩本之結局，寫侯生降清，往尋香君，香君及冒辟疆痛斥侯生賣國，終令侯生棄官抗清。《碧血桃花扇底詩》及趙清閣改編越劇版本（劇本1953年由上雜出版社出版）則寫侯李重遇後仍心繫明室，決意反抗清朝，全劇至此結束。（另，洪隆、丁叔改編越劇版本，則寫香君鼓勵侯生抗清後病重而亡，劇本1957年由上海文化出版社出版）
（四）侯生入道，拒見香君：江蘇省崑劇院張弘、王海清改編《桃花扇》，寫侯生於史可法沉江後大悟入道，並顛覆原作〈棲真〉一齣，寫李香君與蘇崑生途經侯生棲身道觀，侯生雖知香君在外，但仍閉門不納，二人各散東西。2013年中國戲曲節曾邀江蘇省崑劇院於文化中心劇場演出此改編版本。
另，《媚香留情》〈夢會〉之結局，與粵劇名作《夢斷香銷四十年》亦有相似之處。《夢斷》寫陸游、唐琬離合之事，結尾寫陸游再進沈園，重見壁上【釵頭鳳】詞，隱約見唐琬捧茶而來，惟一切只是陸游之幻覺。
[6] 《桃花扇》〈卻奩〉寫香君得知阮大鋮相贈妝奩，向侯生曉以大義，更憤而拔簪脫衣；〈守樓〉寫香君堅拒改嫁田仰，碰壁明志。
[7] 《媚》劇〈卻奩〉的主要篇幅集中於侯李二人於卻奩前後的談情唱段；〈守樓〉則分別集中於香君拒婚前的獨唱「主題曲」，以及楊龍友與李貞麗依依痛別的唱情。香君卻奩、碰壁的過程，相對草草交代，似非劇本之重點。
[8] 原作〈辭院〉一齣，阮大鋮誣指侯生勾結左良玉意圖謀反，唆擺馬士英派人捉拿，楊龍友趕至媚香樓報信，李貞麗要侯生「高飛遠遁」，侯生礙於「燕爾新婚，如何捨得」而猶豫不決，香君「正色」勸告侯生：「官人素以豪傑自命，為何學兒女子態！」侯生決定辭院後，香君方於臨別時一訴離情。
[9] 原作侯李分別之前，侯生態度相對搖擺，要由香君於〈卻奩〉、〈辭院〉等齣勸侯生明辨是非，勿受阮大鋮收買及陷害；直至〈辭院〉之後，〈阻奸〉、〈爭位〉、〈和戰〉、〈移防〉、〈賺將〉等齣才寫侯生協助史可法阻止四鎮相爭不果等過程，反映侯生之政治作為與抱負。《媚》劇因篇幅所限，未能包括〈辭院〉後的情節，或因此改動侯生對受奩、避禍的態度，以維持侯生於原作的形象。
[10] 原作〈辭院〉寫楊龍友告知馬阮陰謀，侯生得以及早避禍；〈罵筵〉寫楊龍友隱瞞香君身份，又勸馬阮饒過香君一命。惟〈拒媒〉一齣，田仰託楊龍友「尋一美妓，要帶往任所」，楊龍友當日雖為侯李牽線，卻認為「侯公子一時高興，如今避禍遠去，那裏還想着香君」，主動替田仰求娶香君，才直接引發〈守樓〉、〈罵筵〉、〈選優〉等後文。〈守樓〉一齣，楊龍友親自建議李貞麗代香君嫁與田仰，更「怒」以「明日早來拿人，看你捨得不捨得」相逼，李貞麗無奈依從。
[11] 見《媚香留情》演出場刊〈編劇的話〉。
[12] 原作〈寄扇〉、〈逢舟〉等齣，均有交代香君母女分別後思念對方之情；根據林錦屏等之《李香君》演出錄像，〈寄扇〉一段亦有交代香君跪別貞麗，〈守樓〉之主題曲亦述香君懷想貞麗之情。
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