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「香港小交響樂團」的主題《小城大兵的故事：魔鬼回歸》，為以史特拉汶斯基的《士兵的故事》作為號召，而他們以這個音樂舞劇形式的演出，已到了第五次的「5.0」新版本。這場演出不但有《魔鬼回歸》，同時亦有「曾宇謙回歸」，小提琴家曾宇謙八個月內第二次與「小交」合作。這場音樂會亦為樂團二○一九年亞洲巡迴演出的預演。
樂團委約作曲家盧定彰寫了一首新作《秋色若舞》作世界首演，而意想不到地，浪漫典雅的標題背後，面前出現的，卻是一首富於動感的激昂音樂。整首作品給人的第一個感覺，為色彩與動力非常豐富、機械性與及像金屬或玻璃質感的音色，令人印象深刻。音樂總監葉詠詩與團員的表現非常投入，演繹效果令聽眾的情緒高漲、心情愉悅。這首樂曲的風格，跟作曲家的台風一樣，充滿現代都市的活力與節奏。
與《秋色若舞》所透現出的質感相反的，為第二首演出的莫札特《第五小提琴協奏曲》，兩者都是充滿動感的樂曲，但莫札特的音樂始終要帶著優雅的前提。在第一樂章長長的引子中，指揮與樂團首先帶出的個性非常重要，因為他們將預言獨奏部份的演奏風格。葉詠詩與樂團的演繹，落點明快，帶有點點豪氣。曾宇謙擔任小提琴獨奏，在反差強烈的另一抒情引子中，奏出非常甜美而高貴的氣質與音色。之後在進入正題的部份，曾宇謙充滿青春氣息的樂句演繹，處處展現濃厚的歌唱色彩，亦大膽地運用非常明顯的留白呼吸位置；而且，快樂的情緒舒展，更無時無刻地出現。曾宇謙跟扭捏完全扯不上關係的演繹，把這個第一樂章的豪邁隱性詮釋得恰度好處，輕鬆而快速的拉弓，幅度不大，令二十出頭的他，添上一點兒童拉琴時的稚氣。
而在第二樂章裡，曾宇謙音量不大的演奏方法，顧全了最通透而輕盈的色彩，歌唱性非常濃郁，樂句的首尾輕重與呼吸，具有優美而貼地的有血有肉的氣質。至於第三樂章，曾宇謙所表達的舞蹈氣氛，非常不俗，輕巧而具有團團轉感覺的抑揚頓挫，在整個樂章中重複不斷的主題中，貫徹地展現。而且，每當主題再現時，曾宇謙都能夠自然而不刻意地添上不同的韻味，每次都有相似而不相同的形相。而在中段「土耳其」主題的匈牙利吉卜賽風格樂段裡，曾宇謙不太強勢的力量，依舊能保持他在整首協奏曲中的優雅氣質，而且節奏明朗，卻不粗獷。這個樂章，是他演奏得最精彩的一個樂章，當中迅間變化的情緒，在簡短的樂句中易於轉眼即逝，但他捕捉到內裡不能呆板的靈活特色，音樂感非常豐富，跳脫而帶著陽光色彩，依然典雅的演繹，音色漂亮，完全是一縷「不羈的風」。
在葉詠詩的帶領下，團員不斷模仿曾宇謙具有活力的風格，絕不造作，音色與樂句的餘韻卻相當漂亮。弦樂組，特別是小提琴組直接了當的演繹，把莫札特這首相對地以粗線條來表達美感的樂曲，奏出了果斷的個性。整個低音弦樂聲部的厚渾承托，更凸顯了高聲區的「幼細」對比。雙簧管與圓號所對應的溫暖音色與「怠慢」風格，對於平衡整首作品在演繹上的光芒，作出非常漂亮而柔和的反差。曾宇謙的演繹，並不是最典型的莫札特風格，但他在色彩上和造句上的表達，無疑跟這首看似容易、但演繹上卻陷阱重重的作品，有著非常深刻的了解，而也帶著不流俗套的新鮮點子、感覺變化多端。恰巧地，在樂句變化與深層內容的表達上，曾宇謙的理解與筆者的心水，有著超過九成的共同想法。可是，在曾宇謙漂亮的音色下，他依然敵不過自己弓法上的弱點。過多傾向於運用上半弓，更令向上弓法顯得疲弱；特別在句末的時候，往往被模仿他的風格做得極為相似的樂團音量所蓋過，令到獨奏的句形顯得有頭無尾，不能一氣呵成，非常可惜。
幾年前也曾欣賞過「小交」的史特拉汶斯基的《士兵的故事》，當時看得一頭霧水，不過今次也不例外。伍宇烈編排的舞蹈，與音樂變化的應對，有著流暢而極具節奏的肢體語言，但卻跟邁克（Michael Lam）所寫的字詞好像不大吻合。道具樂器是樂器，也是象形物體。無形的魔鬼，在與說書人、或其他角色之間的穿插出現，易令人混淆。當中偶有隱喻的成人情節，令完全不明白故事背景的小孩們，非常投入地在狂笑。跟過往一樣，幾位舞者都是俊男美女，扮相、身段、體型，在燈光投射下都漂亮而耀眼。多次扮演士兵的白井剛（Tsuyoshi Shirai），今次在演繹上更越見滄桑。劉傑仁與王文翠在中段的雙人舞，更是動態與旋律配合得天衣無縫，滿滿的浪漫與熱情，在兩人的你來我往中，表露無遺。身兼舞者與說書人的陳武康，動作輕盈，聲調柔美，唸詞的節奏也極具音樂感。曾宇謙沒有了小提琴，飾演是他也是你和我的觀眾甲。
葉詠詩帶領幾位樂團首席，演繹出史特拉汶斯基簡潔的法式甜美色彩，這與作曲家其他小型的現代芭蕾音樂作品裡的要求，可謂做到入型入格，對風格的理解十分出色。小提琴首席格德霍特（James Cudderford）、低音提琴永井雅美（Masami Nagai）、單簧管方曉佳、巴松管秦慶生、短號黃山、長號羅澤基（Christopher Rodgers）、及敲擊樂周展彤，這隊小組合對於節奏的掌握，不刻板而具有韻律感的鬆緊調節上，非常具有舞蹈的韻味，合作上更是一流。當中單簧管方曉佳與小提琴格德霍特的獨奏片段更為觸目。而格德霍特深懂史特拉汶斯基在新古典味道音樂中，對小提琴音色與力量的特色，演繹更是令人動容。正如之前提及過雙人舞的段落，小樂隊在「三首舞曲」中的表現，更確是遠遠超乎預期！
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