《三生三世愛情餘味》為「一鋪清唱」首次與戲劇合作的跨領域作品。此劇述說女主角從小失去父愛，試圖在成長路上所遇到的男士身上，尋找父親的身影，而因受父親影響深信算命的關係，一直陷浸在「現實」跟「真實」之間的困頓。
跨領域的作品已成現代藝術的流行趨勢，其將不同類型的素材放在一起，難免產生碰撞，因而媒合成功，或是慘不忍睹的結果，就如同不同的水果榨成汁，味道可能變成不倫不類的情況，當然，也有讓人意想不到的效果。《三生三世愛情餘味》這作品的碰撞，讓人有出乎意料的效果，此劇以無伴奏合唱融合戲劇，從這個出發點需要先確立，整齣戲以無伴奏合唱為主，戲劇為輔，用這個論點去欣賞表演，較能清晰整體的脈絡。全劇由導演黃詠詩兼編劇及填詞，音樂總監伍卓賢先生譜曲，兩人的合作使得整齣戲非常自然地融合演唱與演戲，這樣簡易的說法可能不難讓人聯想到，如果「演唱」加上「演戲」不就等於音樂劇？那就錯了，音樂劇的形式更多當代的流行素材，更多舞蹈的肢體展現，而《三》劇沒有舞蹈的成分，其利用五位無伴奏合唱歌手作為配角，時而充當旁白、時而客串演出（如算命師、父親、貓等等），主要以兩位男女主角貫穿全場。
此劇在短短九十分鐘內，演員需要呈現從少年至壯年的各種人生階段，對兩位主角的挑戰相當大，男主角從飾演女主角的初戀男友、已婚的外遇上司到計程車司機，每個角色的轉換，不會讓人覺得有新的角色出現，但卻看到上個角色的身影，而女主角可說是整齣戲的脈搏，如果在演出的心境上轉換不到位，或是與男主角之間的感情糾葛不夠強烈，很容易影響劇情的起伏，也很難引導觀眾進入情緒。令筆者印象最深的是最後一幕，女主角提著父親的骨灰坐上計程車，請司機開往郊區，送父親最後一程。女主角從第一幕在告別會上對父親的悲憤、不平、怨恨，到最後的釋懷與原諒，同時，也代表女主角已對過往過不去的情關得到答案，心中的傷痕也得到平撫。而筆者看到女主角站在檯上的尾端，慢慢的撒下骨灰，迷煙漸漸飄起，筆者的情緒也跟著女主角一起放下了，也證明了此齣戲成功地引領觀眾的呼吸及情緒。
此次無伴奏合唱一如往常的表現優異，與兩位演員的合唱默契也相當出色，也對兩位演員的演唱功力相當敬佩。無伴奏合唱的五位歌手與以往表現模式稍顯不同，此次除了走位，還要走的很有「戲」，其中一場女主角與上司的情慾戲，五位歌手身穿黑衣，需在男女主角身旁周旋，好似在加速男女主角的情愫，挑逗互相的曖昧關係，運用手部的游移、肢體的延展，最後成功的達成目的，別忘了，他們除了在演戲以外，更需要高穩定度的音準，換言之，五位歌手彼此間不僅要在肢體上合作得宜，歌唱上的和聲也要有深厚的默契。在開演前，筆者本來擔心歌手們沒有太多的戲劇經驗，但我想我多慮，各個歌手都是戲精，表現力非常強，可以說是最佳的綠葉。
整體而言，各方面明顯感受到團隊所期望的要求及目標，唯一美中不足是音響的平衡稍顯偏差，有時低音太強，蓋過主唱，或是太過美化（像是修圖把濾鏡的比例調太大），很難呈現純粹的面貌。再者，當筆者看到此次有加入戲劇成份的表演，便相當期待，也自然將過往欣賞戲劇經驗置入腦中，而此次的場地屬於大舞台，即可以運用的空間相當大。舞台的道具相對簡易，但要如何在簡易的道具下，將舞台發揮出淋漓盡致的效果，更能提升戲劇的張力，這部分的表現稍顯薄弱。音樂總監在某訪問中提到，下次希望將無伴奏合唱加入粵劇元素，筆者相信經歷此次的戲劇經驗，與粵劇結合不會是難事，更多的是期待下一次的跨領域作品。
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