時屆暑假結束之際，我有幸趁著轉機訪友的空檔，觀賞到澳門樂團2019-2020樂季開幕音樂會——由呂嘉指揮的《傑哈特與澳門樂團》節目。回想過去曾在台中看過澳門樂團的交響音樂會，也在澳門文化中心觀賞過該樂團演出的歌劇《愛情靈藥》，但在澳門樂團的主場觀賞純粹的交響音樂會，還是頭一回。可喜的是，雖然接觸次數不多，但這幾年所觀賞到的澳門樂團演出（包含此次新樂季開幕音樂會），都能令我感到愉悅、享受。
在音樂會開始前，先由呂嘉在文化中心會議室向觀眾導聆，講解演出曲目，其生動、誠懇且富有情感的語言，很緊湊地表達作品背景、風格、鑑賞方向等信息，我雖沒完整聆聽，但粗略觀察下來，仍覺得呂嘉的導聆內容確實是對觀眾有所助益的，不會侷限觀眾聆賞音樂時的想像力。隨後，樂團在文化中心大堂舉辦了簡單但隆重的樂季開幕儀式，由樂團主管及各界重要人士共同剪彩，場面十分熱鬧。
音樂會開場的德沃夏克（Dvořák）《狂歡節》序曲，為音樂會打下了堅實可靠的基礎，整齊鏗鏘的音色，讓我掃去過往對於澳門樂團小巧玲瓏的刻板印象，當時所感受到的樂聲，猶如陣仗龐大、軍容壯盛的隊伍，健康且相當有朝氣。各聲部之間的平衡掌握合宜，打擊部的鈴鼓弱聲音響之點綴恰到好處，不卑不亢，很能激活現場觀眾對於作品每一處細節的追求。慢板處的弦樂則柔美優雅，穿插的木管旋律也起到很好的搭配作用，伴隨著低音聲部的開拓，樂團展示出穩定且有內涵的作風，最後在狂歡主題再現時，又是一番熱烈刺激，除了有個別處稍有些節拍欠嚴絲合縫以外，整體聽來還是一次亟富動感的理想詮釋。
接著，是由享譽國際的大提琴家阿爾班．傑哈特（Alban Gerhardt）與澳門樂團聯手，上演蕭斯塔科維奇的《第一大提琴協奏曲》。蕭氏此作帶有鮮明的個人色彩及反抗情緒，而貫穿全作、反覆出現的「DSCH動機」成為其作為自由人登高發聲吶喊的記號。在當今世界時局多處動蕩的情況下，音樂會選演此齣具有個體對抗強權的作品，或是一種別有意味的巧合。
第一樂章欲表達的氣氛，向來眾說紛紜，既有衝動又似徬徨，像是輕快亦顯晦澀，而傑哈特與澳門樂團表達出來的作品樣貌，倒讓我有種「不知為誰而忙」的感覺，尤其獨奏大提琴的音樂進行，讓我不禁聯想到當今廣受議論的「九九六」群體，東奔西走翻來覆去後產生著大量疲倦感，而樂團部分單調機械的和聲節奏，又像是某種無形力量，鞭策著主人公（獨奏）在無奈現實中繼續苦行一般。
到第二樂章，獨奏大提琴的表現更能被施展開來，慢速悠揚稍有悲涼的旋律，便有些懊悔、反思、洗淨的情緒暗藏其中。隨後銜接的第三樂章華彩段，可謂蕭氏天才的設計，把音樂的高亮焦點集中在獨奏大提琴上，孤單但有力地呼喊嘯叫，最後進入到第四樂章的快板高潮，在逐漸逼近的陣陣步伐中，把音樂推向強力的終結。
雖然傑哈特與澳門樂團對蕭氏《第一大提琴協奏曲》的表演沒甚麼出格的大錯誤，依然流暢完整，但我認為與《狂歡節》體驗到的震憾印象相比，確要稍微遜色一些，略嫌平庸清淡，如飲白開水，這當中可能有場館聲響效果的問題（聲音偏乾，對該作品的表現較為不利），也或許與樂團沒有完全放開手腳施展有關，整體演奏缺少蕭氏及蘇聯音樂那種野性、爆炸感，像是三好學生面臨考試一樣地謹慎小心，有些乖巧、不夠叛逆了。
但觀眾還是相當滿意傑哈特的獨奏，尤其協奏曲中華彩段的炫技，頻頻喝彩鼓掌。應觀眾要求，傑哈特二度返場，分別演奏羅斯卓可維奇（Rostropovich）的《中板》，以及巴赫（J.S. Bach）《G大調第一無伴奏大提琴組曲》的〈前奏曲〉，前者曲目帶有炫技感，以展示獨奏者實力。我覺得傑哈特在返場時的演奏似乎更加灑脫一點，比較自在。
下半場曲目，是柴可夫斯基《第五交響曲》，據稱此作亦是澳門樂團的保留曲目。確實，從第一樂章單簧管深沉的音色發出開始，覺得樂團的狀態沒有上半場協奏曲那麼小心翼翼了，而是比較自然、有渲染力，隨後溫暖的弦樂組音色更是強化了這樣的效果，直至樂團共同把音樂推向澎湃處，那種純厚的俄派味道是很令我著迷的。
但頗為可惜的是第二樂章的慢板，前段的雙簧管獨奏有一處很明顯的走音失誤，中段的低音管也發生類似情況，又可能是因接連兩次失誤，樂團表現狀態似乎沒那麼集中了，有些走神，以致於該樂章給我的印象打了很多折扣。幸好在第三樂章的圓舞曲中，樂團逐漸把狀態拉回來，無論是旋律的表現，或是和聲、對位的搭配，都比較令人滿意。
第四樂章的起始主題大調再現，則又能讓人感官為之一亮，頗多驚豔，樂團聲音精神飽滿，似乎是重新整裝後再一次踏上通往勝利的征途。而此樂章表演時有個小插曲，樂曲將畢未完、中板之前的小高潮停頓處，原本是讓眾人稍留一步再進入開闊的視野，卻未料那一停頓竟然引起一位觀眾急忙鼓掌，這當然可能是該名觀眾對樂曲不熟悉、未掌握演出禮儀犯下的舉措，但轉念一想，或許是他覺得表演已經十分精彩了吧？樂團在本章所呈現之沉著堅毅、軟硬適中的詮釋，可謂不負觀眾對於樂團保留曲目的期待。
是場音樂會，即便不是毫無錯誤、完美無暇，但我認為仍可獲得一次相當舒服、美好的體驗，尤其樂師們的積極性強，能主動根據需要作出細節上的表現，且因時制宜、不搞喧賓奪主，樂團首席也稱職地多次起到關照、整合作用，則使指揮下達的指示比較有效地能夠執行，這對於一個樂團來說，是相當必要但難得的事兒。倘若樂團能更適應不同風格曲目，例如對蕭斯塔科維奇作品再表現得更加有「個性」，那麼澳門樂團應該必須得排上亞太地區頂尖樂團之列了。
《傑哈特與澳門樂團》音樂會，為澳門樂團新樂季建立尚稱圓滿成功的開局，相信澳門樂團在接下來的諸多演出中，能繼續提供較高質量的音樂表演，以豐富大眾的精神食糧。
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