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又到了一年一度的「法國五月」節目系列，而香港小交響樂團也再次邀請法國大提琴家凱拉斯（Jean-Guihen Queyras）重臨香江，再為樂團的「法國五月」系列獻藝，為音樂會添上不折不扣的法式風味。
首席客席指揮柏鵬（Christoph Poppen）在節目的安排上，以兩首莫札特的熱門樂曲作為音樂會開端與結束的前後呼應，中間的兩首風格各異的樂曲，則留待凱拉斯的擔大旗演繹。
柏鵬對於莫札特的《狄托的仁慈》序曲的處理，跟早前聽過他指揮香港小交響樂團演繹其他莫札特作品相近，而作品中份量極重的木管樂聲部，「小交」的成員在不同組別的個別演繹或合作的互動方面，都能奏出優雅的古典味道，與樂團其他聲部的穩實風格形成了對比，所以整首樂曲的靈動性便顯得非常突出，活力豐富。
大提琴家凱拉斯演繹法國作曲家米雷爾（Tristan Murail）的委約新作，《異國和異國的人們》（De Pays et d'Hommes Étranges）大提琴協奏曲，跟欣賞其他新作品一樣，重點依然是放在樂團對於處理節奏的穩定性、互動合作或連貫度、對指揮的提示反應、和與獨奏之間的平衡等最明顯的表現上。米雷爾在介紹這首作品的特色上提到，樂曲音階裡的音符，還包括了比半音還小的四份一音。這個非常抽象的形容，在聆聽音樂進行時卻反而難以察覺。這令人想起除卻聽慣的十二平均律的音階外，在不同調性的音樂進行中其實也包含了一些「非走音」的音準變數，也就是令音樂聽起來更加漂亮動聽的元素。而在欣賞凱拉斯演奏這首作品時，在聽隨他在琴弦上如彷如進入無人之境地奔馳下，於旋律與音色的配合，卻反而是帶出較為柔和的個性與歌聲。
叫人突然眼前一亮的，反而是下半場的柴可夫斯基《洛可可主題變奏曲》。首先，樂團在這首作品的引子主題處理上，已是非常可人優美，歌唱性與呼吸停頓的隨心有致，確實異常出色。指揮柏鵬在這種不起眼的小關頭裡，往往有出人意表的驚人本事。而接下來，凱拉斯的大提琴獨奏，在接續這股精雅的氣質上，表現跟樂團之前的樂句演繹，也產生同功之妙。最重要是，凱拉斯演奏獨奏樂句時，樂團的簡短樂句伴奏，兩者的奇妙互動配合卻有超高水平的室樂玩味，這是即使在最具名氣的樂團與獨奏之間，都不容易出現的現象。當時的美妙效果，的確令人回味。
柴可夫斯基的作品，太工整的演出反而不美，如果能帶點不羈的散漫，就會更加豐富。這個隱性的特點，剛好跟凱拉斯的演奏風格不謀而合，所以他在演繹上就如一個漫無機心的小騎士，隨性地把旋律中歌唱性的抑揚頓挫表露無遺，而且，音色的不經意塑造也帶來了出乎意料的通透美感。凱拉斯的優點，在前幾個帶有隨想風格的變奏裡，可謂盡情發揮。只是，音準方面卻很不穩定。在抒情的歌唱段落，凱拉斯的表現非常討好，但在快速的樂段，特別是最後的快板變奏裡，失誤之多卻是在音樂會裡少見。他的法式飄逸從容與漂亮的音色，確為柴可夫斯基風格上的法式隱性一面帶來了一個極致，但音準問題與不太利落的技巧瑕疵，卻把他本來奏出了一般人忽略的音樂風格的優秀演繹，抹上了黑點。不過，在加奏巴赫的無伴奏樂曲的時候，凱拉斯演繹出的揮灑風骨與完美技巧，還是令人聽得相當陶醉，也給巴赫的四平八正本質添上了生動的流動性。柏鵬帶領「小交」，與凱拉斯的個人風格配合得相當巧妙，令整首樂曲都流露著輕型剔透的法國風味，極為可愛。
而在熱門的莫札特《G小調第四十交響曲》裡，柏鵬帶出的多樣性對比與變化，卻出乎意料。在第一樂章中的演繹，相對地較一般慢了一些，少卻了活力，但卻突顯了中間個別樂器句子的細緻感。這個速度也令整體的音色更豐厚和悠揚，也令不同段落的音量強弱對比更具明顯的層次。整個樂章「攤」闊了，令人突然覺得內容可以如此豐富，但卻不失莫札特的本來特色。
第二樂章中，「小交」的弦樂組所奏出的透明音色是相當出色的，最重要是他們在運弓發聲方面毫不造作、不刻意，但在掌握古典風格的色彩上卻是原原本本來自自身的理解，所以才能有如此成功的共識與演繹。整個樂團的和聲處理與融合，亦為之優秀。在變化不多的第三樂章裡，柏鵬所採用的平穩作風，有如操兵的速度，令本身較為「老套」的風格，在三段體中的首尾兩個樂段更明顯，但也令不同聲部之間的句子穿插得以成為亮點。這個演繹，也讓中段木管組的輕柔美態旋律與和聲控制，形成非常大的對比，而木管組在這簡短的段落，也令人眼前一亮，圓號的演奏，更是優美。
第四樂章秉承前幾個樂章的優勢，成功必然，但柏鵬容許了樂句中出現的小菱角，令句子的演繹上落更分明，雖然感覺上是粗曠了，但以歌唱性來說，感染力因此而加強。管樂組的表現依然優秀，在保持優美與含蓄的風格的同時，在音色上的處理還是很漂亮；弦樂組擔當的外圍線條，亦即之前所說的菱角，在表現活力之餘，也不太過火，所以演繹上還是在莫札特風格的範圍內。柏鵬處理和聲與餘音、聲尾殘響的美感上，始終不曾令人失望！而他與「小交」所磨練出來的莫札特，更是一次比一次放膽！
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