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《Bæd Time》這個戯名，一語雙關，早早暗示了這個戯的雙重質地——既是「bed time」的輕柔夢幻，亦是「bad time」的殘酷暗黑。
劇團「娩娩工作室」來自台灣，成立於2014年，團員全為女性，作品題材注重社會事件和議題。台灣劇評人于善祿稱娩娩工作室為台灣劇場的「邪典」代表。她們已經多次演出《Bæd Time》這個作品，作品靈感來自美國劇作家瑪麗‧蓋拉格（Mary Gallagher）的劇本《Bed Time》。我個人則是第一次看她們的作品。從過往評論可以看出，在這次最新的展演中她們仍在調整和發展作品。
故事在表面上看是兩個女生醜妹（林唐韋飾）和Kitty（鄔曉萱飾）臨睡前的私語，一個睡不着，一個很想睡。她們接續開始各種很小女生式的玩鬧，譬如「過家家」，扮演夜市大媽炒菜或者戶外野餐，也有對以往的回憶，一次又一次重複「看誰先睡著」的無聊遊戲。不過，看似隨意嬉鬧的少女對話之中，不時混入了充滿哲學性的命題：甚麽人沒有睡眠，怎麽知道自己在睡，為甚麼一定要睡覺等等。漸漸，情節推進，她們的對話裡面開始出現一個「第三者」，這個「第三者」似乎對她們都很重要，但二人又不敢直接談論，只是不斷暗示說「她離開我們」。與此同時，跟少女心飽滿的對話形成鮮明對比的暗黑面一一浮現，她們爭著吃「白白的東西」，互相指責甚至出現肢體衝突，甚至是「不醒來」，讓觀衆開始不安、緊張、焦慮，意識到這不僅僅是一次單純美好的少女夜話。二人衝突愈演愈烈，中間穿插著令人印象深刻的肢體運用，比如一再重複彆扭的入睡姿勢（置於身體兩側的兩個手掌僵硬地保持45度彎曲），或雙手交叉擰著脖子而定格動作。終於，她們在對話中點明——主人有兩個洋娃娃。之前埋下的微細伏筆得到揭曉，這兩個少女並不是真人，而是兩個被主人遺棄的洋娃娃。
整個劇本的講述技巧純熟，鋪墊慎密，逐步揭開童稚青春的表層底下是暴力、冷漠和自我掙扎。這是一個以喜鬧劇渲染的悲劇，而最終呈現出來的效果有一種平衡感——鬧劇的嬉笑惡搞平衡了故事底色的悲劇性，同時通過兩個演員一動一靜，也營造了第二層的平衡。通過洋娃娃這種擬人化之物，實則上反映的是現實世界裡面一個女生成長過程中遭遇過的欺凌、離群、孤獨、失眠等等糾纏的情感，雖然間接，卻非常有力。
舞台空間上，對於舊法院的黑盒劇場的使用令人眼前一亮，半透明的塑膠布從天花直掛到地，觀衆需要撥開層層幕布才可以進入觀衆席，一入場便仿如被邀請進入到一個高度私密的空間。蕾絲邊，白色枕頭，輕軟地墊，若隱若現，配上相對暗的燈光設計，整體營造出一個柔性的環境，對於故事主題形成了一個極為强烈的映襯。
不過，我認為本劇的處理有兩個遺憾的地方，一個是後半段鋪排得太長，顯得拖泥帶水，另一個是揭曉時太過於直白。最後一幕，第三個演員帶了兩個真的洋娃娃上臺，再把它們遺棄在臺上。似乎是編劇對於自己揭露謎底不夠自信，要借助直白的洋娃娃亮相，但我認爲大可不必，前面的交代已經足夠。
總結地說，這是相當出色的一個小劇場作品。編導的文本伏線埋得精巧，而對於黑盒劇場的空間運用也別出心裁，兩位主要演員的演繹淋漓盡致，能量收放自如，肢體編排又很配合到主旨的雙重性。前半段節奏緊凑、活潑，後半段即便略微拖沓，但整體仍非常流暢，整個作品美學風格突出，痛感獨特而强烈。娩娩工作室以創作女性劇場作品自居。女性劇場給人的印象是小敘事為主，圍繞女性議題展開，情感向的，側重内心掙扎的描寫與演繹。但我有點好奇的是，作為對於女性劇場的演繹已經得到不少好評的娩娩工作室而言，她們在未來會否嘗試格局更大的作品？而她們的未來發展，會否可以更進一步拓闊現今劇場對於女性劇場的想像？
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