香港和上海，常常被拉在一起，有連結也有比較。今次也不是我第一次參與滬港雙城的活動。大學時到過復旦大學研習新聞學，常常問老師如何平衡民眾知情權。我還是中學老師時，便帶學生到上海姊妹學校交流，而且跟香港學生住在上海家庭一個星期。那時姊妹學校計劃還只是剛開始。據聞當時董建華與上海市長促成締結姊妹城市（為甚麼是姊妹呢？），所以才在教育方面搞些新計劃。
因此，我對於密集式交流的裨益，深有所感。今次「雙城開評：滬港深度藝評交流計劃」在策劃方向是十分準確的。香港上海兩地學生在短短十天之內，看了兩個藝術節共十至十三齣的劇作。看戲之後，學員透過密集式的工作坊，討論及評價這些作品（有些花的時間比較長，有些較短）。要做好評論功夫，專注仍然是一個重要條件。平常我們可能忙得看一套劇也沒有時間，看完也未必有時間詳細討論。這個計劃，恰恰創造了專注看戲及評論的絕佳條件。而且趁大家對戲的印象還深的時候討論及相互交流，能幫助寫出更縱深的評論。其實，這樣的試驗，早在之前新視野藝術節的「演後開評」計劃（同樣由國際演藝評論家協會（香港分會）策劃及統籌），已經淺嘗過了。學員在看戲後有一節約兩小時的工作坊跟導師討論該戲，然後再寫藝評。可以說，今次交流計劃，是演後開評十多倍的規模，更能發揮「看戲＋討論＋評論」這種最理想的評論教育模式。
工作坊 演後討論
今次交流計劃是兩地藝術節活動中的一個部分，而中國上海國際藝術節和香港新視野藝術節的策劃方向、風格亦有不同，所以學員亦能短時間內接觸各種形式的作品。上海國際藝術節以綜合型藝術節為定位，涵蓋傳統表演形式（芭蕾舞劇《睡美人》）、大師級的大戲（《俄狄浦斯》）、中德合作（《小馬駒》）及年青創作人的低成本作品（《一封信》、《殉秦記》等）。新視野藝術節以展示當代、嶄新嘗試的作品為己任，同樣包括多種藝術形式：當代藝術概念碰撞傳統藝術（《慈悲頌》、《碰上碰》）、當代概念劇場（《光．舞．動》、《牛頭搭馬咀》）、參與式劇場（《六十分鐘「飛車黨」直播現場》）及經典重新演繹（《狂人》）等。兩星期下來，學員接觸的表演藝術作品算是相當廣闊，而且所看的作品既有傳統（再出發），亦有當代；接觸的創作人也是老中青兼備。因此，無論從量或質來說，都是相當豐盛的觀劇盛宴。
但是，好處往往也是限制。如前所述，每個藝術節均有其定位，因此，學員可以接觸的作品自然地也會受限於其策劃方向。以主板節目來說，於上海國際藝術節，學員只能欣賞到一齣具水準的當代劇場作品（《俄狄浦斯》）。當然，這同時亦是時間限制的問題。有些佳作並不在那一周上演。而新視野藝術節以創新為定位，學員亦未必有機會看到當代大師作品。兩個藝術節同樣支持年青創作人（這是十分值得肯定的），自然某些作品的藝術水平不一定很高。如果以極短時間內看最高藝術水平的當代作品為目標，是次計劃是有其限制的。然則，在十天的過程中，我也在想，從藝評的角度看，完美的作品是否最重要的？我越來越覺得，一齣能夠引發思考、討論的作品，可能來得更重要。在工作坊中，學員往往從一齣不怎麼樣的作品中，深挖出許多意想不到的討論點。這樣的觀劇後討論的過程，才最彌足珍貴。回到一個基本問題，為甚麼需要藝術評論？我始終認為，這是促進人類溝通理性（哈伯瑪斯的概念）很重要的一個部分——藝術作品的水平及成就，並非取決於某種預設好的、一言堂式的標準，而是通過大家的討論才達到的（不需要有共識）。
上海公開論壇 香港公開論壇
如何可以在藝術節更有效促進溝通理性？我試試借鑒一下外國的例子。每年一度的柏林戲劇節（Berliner Festspiele Theatertreffen） 共分三個部分：選出並展演年度十套最突出（remarkable）的劇作；劇本市集發掘五至六個歐洲新晉的創作人／組合（今年開放全球徵件）；國際論壇。每年柏林戲劇節都會圍繞一個主題，舉辦許多工作坊、論壇、講座，涉及的知識範疇亦不僅限戲劇藝術，包括你想像得出來的學科。國際論壇透過歌德學院，接受來自世界各地的年青人申請參與（但德文需要達到某種程度）。透過密集欣賞演出、討論，評論的眼界得以拓闊，知識亦能得以擴展。如此重視人和人之間的討論、思想激盪，值得華人社會借鏡。
有教育理論認為，一堂好的課堂、一個好的課程設計，必須超越該科的知識。例如，一堂好的英文課，不應該只著眼於傳授英文科知識，亦應廣及對人生、社會等的反思。同理，好的藝評課程，亦不應只限於教好如何寫一篇藝評。今次參與的兩地學員，求知慾、好奇心相當旺盛（這兩點足以令你有豐盛的人生）。上海的李然老師擅於啟發學員思維，課程設計相當靈活。我也力求在設計上讓學員有更廣闊的思考空間。從學員超高水平的評論文章來說，似乎他們也渡過了一場收穫甚豐的旅程。不過，正如我一直強調，藝評教育播種容易，持續收成卻很難。學員日後會否成為出色的評論人，還看他們的堅持，或際遇。也或許，這還不是最重要的。能在他們心中留下動搖不了的藝術種子，讓藝術成為終生的興趣，才更寶貴。
作者簡介：冀以劇場創作人目光撰寫劇評。近年作品包括：《西夏旅館》（新文本戲劇節2012節目）（文本及導演）；《鉛筆擦膠－城市魔幻繪本》（入選雜誌《讀書好》2009書展100本好書） （文：甄拔濤、圖：KY Chan）等；劇場編導
照片提供：國際演藝評論家協會（香港分會）
