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世界各地藝術節，近年開始了一個有趣的風氣︰刪除舊有分類。由於過往表演藝術分類（如戲劇、舞蹈、音樂、歌劇等等）的界線變得模糊，藝術作品難以滿足定位，因此藝術節也開始了全新分類模式。各藝術節因地制宜，就當地文化特色，藝術節年度焦點等因素，定立獨一無異的分類系統。澳門藝術節自2016年起，也改以類近於策劃者的方式，制定藝術節方針，在相應的分類下尋找合適節目。例如2016年，他們以「時間」作主題，分成「專題聚焦」、「新銳先鋒」、「跨界創作」、「闔府統請」、「傳統精萃」、「樂韻悠揚」及「視覺藝術」，而今屆藝術節亦沿用這些分類。新模式，為藝術節帶來更多自主空間，但同時，觀眾亦需要逐步適應。
本年，藝術節以「根源」為題，取其「生活之根，藝術之源」。澳門藝術節特色之一是︰「本地薑」特別多，而且多以實驗創作為大方向。在澳門特別行政區政府文化局的推動下，經常鼓勵澳門本土創作人外出學習，學有所成後一併把經驗和人脈帶回本土轉化。是次筆者短暫留澳兩天，觀賞其中三個「本地薑」作品，分別是︰石頭公社藝術文化團體《山水賦》、卓劇場藝術會《叢前黑夜》及澳門土生土語話劇團《源味之情》。
《山水賦》由石頭公社主席莫倩婷及視覺設計師聶雯婷主理。舞台放上大量類似「浸浴泡泡」的白色泡沫，觀眾入場時，可在僅開一條罅隙的布幕前，窺探由無數泡沫組成的山丘。及後，布幕徐徐升起，演員（莫倩婷）以全身化學裝備示人，頭帶防毒面罩，身穿防護衣物，在泡沫間行走。莫又以顏料噴霧器在泡沫間噴射，令泡沫看來時而像山，隨風飄揚，時而像雪地，潔白無瑕卻沾上人造色彩。隨表演時間流逝，因為堆積如山的泡沫逐漸變得稀薄，「泡沫山」山型越來越矮小，隱藏於泡沫內的塑膠堡壘慢慢現於人前。在泡沫盡退前，水從四周流向舞台，形成一股迴旋水流，帶動泡沫及人造顏色殘渣在水面飄流。配合節目介紹中的一句︰「看山不是山，看水不是水」，營造一幅流動的山水畫。泡沫退卻，餘下的只有塑膠堡壘和演員，演員在極度滑溜的舞台和堡壘上忘情地重複滑倒，背景播上「世界真細小」的扭曲效果音樂，讓一切看起來帶著暗黑和詭異的味道。
翻查資料，《山水賦》是她們兩個合作的物料系列第三號作品，強調以物料作為隱喻主體，探索人與城市、自然之間的相互操控、建造與破壞。在是次作品中，各樣物料（包括演員肢體）均得到充份發揮，由泡沫的形態變更，人造色彩帶來的視覺效果和隱喻，逐步揭示的舞台調度，塑膠堡壘的變異狀態，再到演員因應滑溜舞台的調節。每一個細節也環環相扣，產生的有機關連性亦可達致創作者所期待的「隱喻主體」狀態，實在是一個不可多得的成熟實驗團隊。更讓我好奇的，是畢業於比利時布魯塞爾拉薩德國際戲劇學校的莫倩婷，如何在 Jacques Lecoq 的訓練系統外，轉化自己的身體訓練，成為一種與結構和物料的對話方式呢？
《叢前黑夜》中，卓劇場請來了英國導演 Sinead Rushe 為他們執導 Bernard-Marie Koltes 的成名作 “Night Just Before The Forests”。在澳門《叢前黑夜》演出前三個月，Sinead導演已經在倫敦演過一次，根據劇照推斷，演出改動不大，但在接近重演的框架下，用上不同國籍的演員切入文本，不失為一個有趣的想像。故事大概講述一位移民青年在都市疏離感的困惑下，喃喃自語的私密獨白。整段獨白，圍繞著重複的社會異化主題，在一個個沒有名字的角色間，透露著文本中所形容的都市︰暴力、色情、階級。在一個自說自話的內向狀態下，述說都市人的孤獨無力。
導演在《叢前黑夜》，對文本投放了大量詮釋，由個人獨白，發展成5位不同語言背景的演員演繹。聲音方面，刻意運用音樂結構為文本分段，增強節拍感及混雜聲效帶來的都市想像。舞台以「田」字型的方式設計，觀眾入場時，會被安放於「口」字位置，演區亦以「口」字的中心和「十」字的中心為主（共五個），觀眾似是置身演區當中。四個「口」字演區安放著劇本及咪高峰，演員或以咪高峰讀出文本，或以撥動紙張製造音效，交織成多重合奏原素。觀眾的視點隨演員的流動遊走，亦會向聲音方位的來源探頭。或許導演的原意，是以混亂的方向模仿都市中的不安和忙亂感覺，但筆者卻認為難以令人進入 Koltes 的內向世界，讓他的文字更拒人千里。另一導演設計，是用上不同國籍的演員。由於演出以英文進行，所有演員均以非母語演出，部份帶有英式口音，亦帶有港式口音，甚或其他特色口音。無疑，此設計有效增強都市的現場感，為都市人口大溶爐貼上標籤。但文本中的「無名者」角色，就像一夜間變成了有名有姓的阿強、麗娟、亞當斯，形容的色情暴力都市黑暗面，皆套上了具象的人物特徵，筆者認為有礙文本對異化都市概念的理解。
《源味之情》是澳門土生土語話劇團的作品。入場時，與《山》及《叢》完全不同，觀眾在入場前已經打成一片，有一種香港新界圍村「食盤菜」的親切感， 各人像親友般寒暄一番，準備參與盛會一樣的喜悅，令筆者興奮不已。澳門土生土語話劇團，在二十五年間，因堅持對土生土語的熱愛，不論世道如何艱難，仍然努力不懈持續創作。《源》一劇，內容以土生土長主角習廚歸來開始，在內地人的金錢資助下，經營餐廳一展所長。但奈何，主角和金主的文化價值及賺錢之道間出現巨大裂痕，主角亦因此思索自己的文化根源。全劇以電視台處境喜劇的方式寫成，笑料百出，輕鬆易入口。雖然笑料中不乏對婦女定型的嘲笑，色情笑話的政治不正確等等，但放置於土生土語的「被壓逼者」身份，一切又看似比較容易接受，畢竟土生土語放置於藝術節之中，已經是抗爭中的重大勝利。不幸地，在現實困境中，它只能成為一種「象徵性語言」。
第二十九屆澳門藝術節：
石頭公社藝術文化團體《山水賦》
場次：2018年5月19日，晚上8時，澳門文化中心小劇院
卓劇場藝術會《叢前黑夜》
場次：2018年5月20日，下午3時，舊法院大樓二樓
澳門土生土語話劇團《源味之情》
場次：2018年5月20日，晚上8時，澳門文化中心綜合劇院
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