世人眼中的梁山好漢，位位都是忠君愛國的英雄人物，為了得到朝廷招安，最終不惜為國捐軀。不過，今次香港話劇團的《武松日記》，卻顛覆了《水滸傳》帶來的千年定格。主角武松一直不斷思考的，是何謂人生的意義。
編劇潘惠森筆下的武松，有天在森林與老虎相遇，只是老虎撲空跌落山谷，令他被誤傳為打虎英雄，因而謀得一份可以餬口的差事，成為保安大隊長。某日，他再次被誤會，由英雄變成謀殺親兄武大郎等人的兇手，自此被迫走上梁山。二次創作的武松，逼上梁山的經過只是被輕輕帶過，但單憑這一點，已開宗明義否定了他的英雄身份，有反英雄主義的味道。
梁山上，與武松同病相憐的兄弟，每個人都跟武松一樣，其實沒有偉大的志向，卻都有自己的興趣和目標。例如，武松喜歡寫日記、李逵希望做畫家、燕青只想再會李師師等。正當大家在山上無所事事、沒有人生方向之際，其實生性鹵莽、人稱「戅逵」的李逵最了解自己想做甚麼，就是要下山刺殺皇帝。他的行動最為關鍵，推進了整個劇情的往後發展。
可是，正當眾人受宋江之命赴京尋找李逵，卻迷失於風塵之地，唯獨隱藏妓寨的李逵一直清醉。人生意義的重大課題，除了李逵，最終被一名不相識的掌櫃所解破。因為儘管武大郎無名經傳，但其精湛的手藝，死後竟也尋得知音人，掌櫃甚至窮畢生精力將它承傳。可見，人生意義不在於志向有幾大，只要專心做好自己喜歡的事，哪怕只是一門手藝，一樣可以成為達人，用生命影響生命。最終，武松看破了人生，也下山學做燒餅。
上梁山前，武松一直為謀生頭痛，上梁山後，又覺得百無聊賴。潘惠森於劇中有兩個安排︰一、有一隻貓不時出現與武松對談，雙方展開人生思辯，提醒他「心中要有火，千萬不要放棄」，貓根本不會說話，所以這更可能是武松的自問自答；二、傳統《水滸傳》向來是俠義世界，粉絲向來以男性為主，但本劇卻由三名女子讀出武松的日記，而且讀起來興致盎然，這是編劇想透過她們以第三者的抽離角度貫穿全劇，看待武松以至整個梁山。
試想像一下，女性感興趣的讀物，很多時都與牽動情感的事有關。恰好武松筆下的，正是隱藏鐵漢內心世界的秘密，原來也有女性的合尺，這亦再一次打破傳統大男人以至英雄主義。
雖然《武》劇的故事圍繞著一班梁山好漢，但完全沒有一種殺氣騰騰、腥風血雨的張力，整套劇的節奏由頭到尾都相當輕快，瀰漫著一種幽默、荒誕、漫不經心，卻又令人感到唏噓的氣氛。與潘惠森過去的作品一脈相承，劇中各個角色沒有被刻劃太多，甚至有一點模糊。而且，由於今次也是潘惠森罕有親自執導，在一些舞台表演的處理上，貫徹了文本原意。
例如，武松在村上巡邏的時候，只是一直原地慢跑，動的只是由其他演員拿著的背景道具；李逵硬要離開下山殺皇帝，被梁山兄弟阻止時，本應是重頭大戲，但眾人卻以滑稽的超慢速過招，場面只是三扒兩撥帶過。
《武》劇雖是古裝，但這只是一種包裝，卻隱隱散發一種獨特的港味。燕青解釋外號「浪子」的由來，竟一臉認真謂，這並非自小有好多女人，這只是世人誤解。值得留意的是，在選角上，武松時值廿歲左右，但潘惠森卻找出李鎮洲來扮演，而李演起來亦沒有刻意扮年輕人，反而有點滄桑感。對潘而言，《水滸傳》只是借來的時空，演員的年齡，不會令到觀眾難以入信，亦不阻礙其表達中心思想。
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