馮蔚衡導演的香港話劇團新作《父親》，由歐嘉麗翻譯自法國舞台劇編劇Florian Zeller所寫的Le Père（The Father）。此劇以近乎電影POV（Point Of View）的手法，寫認知障礙患者那主觀的所思所看、夢境心境，患者主角André（毛俊輝 飾）在觀眾看來，如墮進迷宮般經歷被記憶迷糊、紊亂不斷纏繞的惡夢狀態，觀眾看時有點像看也是關於記憶迷失的荷李活電影《凶心人》（Memento）。
說是惡夢狀態，André倒意識不到自己身處於惡夢（不像《凶心人》的男主角般有「感到失憶」的意識）。毛俊輝是以從容、輕鬆的心情把André演得像正常人跟別人相處的狀態，就算劇中André緊張自己的手錶遺失和緊張女兒Anne（彭杏英 飾）離開法國到英國生活，那份緊張都屬正常人的情緒反應，沒有出現異常的情緒失控，皆因認知障礙患者根本不知自己患上此症，反而心理上最難受的是患者的親人，就如Anne於彭杏英投入的演繹下，能讓觀眾切實感受到她想爸爸過好一點的生活（包括聘請私家看護），卻感到一份持續兼強烈的無力感和徬徨。持續是基於，無論患者親人付出多少心力努力，都好像是白費的，患者總是不時記不起親人的樣子（親人經歷了患者從健康變成病態的過程，很難受！）或將A君錯認為 B 君，以及把很多事件的時序及身處的空間搞亂；最糟糕的是André幾乎每七、八分鐘便對家中見到的「真實人與事」換了另一套記憶，循環地換上一套接一套的新記憶，令筆者（或其他觀眾）也屢次搞不清楚台上的真真假假，究竟真正的Anne是彭杏英還是劉雅麗的樣子？究竟Anne離婚後真的跟樣貌是高翰文的新男友同居？還是離婚只是個想像，Anne一直跟樣貌是辛偉強的丈夫生活？認知障礙患者腦海中那疑幻疑真、充滿變幻的連串生活情景被編導和演員演繹（仿真）得活生生，亦切合《父親》那張「把兩位演員的照片作並列得來又分割處理」的宣傳單張。
劇中看來最怪異、突兀但其實很真實寫實的，是André先後想／看／夢到自己被女婿、女兒的同居男友狂罵為「廢物」之類，以及女兒Anne要殺掉他，認知障礙患者常懷疑、憂慮或寃枉別人令自己受害（毛俊輝將一些突如其來的內心不安演得夠真實，並做到收放自如），是常見的病徵之一，如劇中也多次出現 André 冤枉看護偷手錶的情節，但值得注意和細味的是，女兒的殺父和女婿、女兒同居男友的狂罵，也可能是編劇有血有肉地寫出了患者親人那不時於腦海閃過的罵／殺念頭，花了那麼多時間用心跟患者相處，卻換來難以應付的很多誤解、抱怨和麻煩，對患者有罵的衝動或殺的念頭不足為奇。 此劇的缺點是高翰文與辛偉強所演的同居男友／前夫，於劇中大多數戲份都像個討厭André的反派角色，若安排這兩男角在André的腦海中做多點善待André之事，效果更佳。
《父親》愈演下去，台上的傢具便愈來愈少，到劇末便祇剩下一張床（印象中還有一件小傢具作點綴）。傢具逐件消失其實是個視覺化了的象徵手法，象徵人就算在健康時擁有很多錢與物質、情緣與慾望，當認知障礙症到了末期或人離世後，就會變得空無一物或毫無意義。至於床的意義，看來是要帶出認知障礙症患者到了末期時，腦部的狀態和身體的活動機能（如手腳的運用）會變得像腦部未發育的初生嬰兒一樣，記不到、認不到和做不到很多東西，終日只能像初生嬰兒般躺在床上睡，故此Anne說自己對爸爸唱了首搖藍曲，就使筆者感到是個相當貼切和唏噓的編排
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