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2017年9月
對於藝人而言，所謂的「日常」或「平凡」，相對一般人來說，可能都還是很特殊或充滿戲劇性；因此藝人的日常與平凡，反倒可能要刻意的營造與規劃。
田馥甄的第四張個人專輯《日常》（2016），從概念、創作、錄製、行銷（維基百科：「僅以預購方式發售，預購期過後，不會在市面販售任何實體專輯，僅販售網路付費下載的數位專輯」）到與劇場界的跨界合作《小夜曲》音樂舞台劇，甚至在臉書上晒「日常」（如喝牛油果汁），至少這一年半來，田式（恬適）的文青日常持續在華人粉絲圈裡蔓延與擴散。從華語流行歌壇的異業結盟與整合行銷角度來看這張專輯，應該是相當成功的；而從劇場界近年思索IP產業的可能性，這個製作到目前為止，行經新北市雲門劇場、高雄大東文化藝術中心、臺中國家歌劇院、臺北國家戲劇院，總共二十餘場，尚未走出台灣本島，但在未來巡演華人世界，應該是令人期待、也是指日可待的。
這次的《小夜曲》，從專輯十首歌曲中選出〈獨善其身〉、〈靈魂伴侶〉、〈什麼，哪裡〉、〈餘波盪漾〉、〈日常〉，以這五首的歌詞內容和音樂氛圍延展成幾組人物之間的情感故事。可以注意到，這其中就有三首來自藍小邪的詞（〈獨善其身〉、〈靈魂伴侶〉、〈日常〉），她從2005年出道，於2006年獲得「第一屆華研文化基金會全球華人網路詞曲創作大賽」作詞組第一名之後，就常為兩岸的流行歌手寫詞。藍氏的詞句讀極有特色，遣詞、意境也別具一格，搭上田馥甄空靈且帶有民謠風的唱腔，堪稱絕配。在這些歌曲裡頭，可以感受到田式唱腔的空氣感、都會感、慵懶、迷幻、淡靜、輕緩、悠適、new age、不易捉摸、幻惑、釋然等多元表現，情感豐富，療癒度甚高，足以構成一小齣聽覺劇場。
劇場版的《小夜曲》由王嘉明編劇、Baboo導演，演出內容和睡眠、夢境、親情、愛情、死亡有關，佐以變性與性傾向困擾。故事設定田馥甄飾演睡眠治療師紫沁，讓她必須經常看護著患有嗜睡症的茉莉，茉莉則由劇場演員施宣卉飾演，在技術上，讓劇場經驗較為豐富的演員，去帶領及陪伴主業是歌手的田馥甄（讓田的表演負擔別那麼重），也讓茉莉牽引出一個又一個相互有關係、有衝突、想要得到諒解與擁抱的角色，包括喜歡著茉莉的阿永（黃俊傑飾）、阿永的爸爸——變性後的媽媽（嚴藝文飾）、阿永同父異母的妹妹小萃（趙逸嵐飾）、酒保Adam（時一修飾）。將這些角色一一地介紹給觀眾之後，故事進入到茉莉的夢境，夢驚又醒，醒了再睡，並和阿永夢到同一個夢，醒了又夢，同時進入阿永和小萃的夢，總之在這些片片段段的夢境與現實之間，真假早就無法確定，是醒是睡，也說不準了；戲的後半段，基本上就在如此這般的夢夢套夢無邊迷宮中，進進出出，或者半進不出，時空退位，只剩夜、夢以及田馥甄的歌聲。（夜長夢多？夜半歌聲？）
為了呈現劇中這些「日常」與「夢境」，舞台設計成全白色調，正面看起來像是五邊屋形的剖面圖，除了演員之外，舞台上還有一組負責即時攝影的機組人員，他們會將當下所「製拍」的影像傳輸投映到偌大的家屋白牆上。影像來自於「製．拍」，意指不是只有被動地拍攝現場人與物，還經常製造影像前的真實，但實際上是不同視角、區位、替身等攝影技巧與畫面調度所攝製而成的，放大、特寫、疊影等影像處理，使攝自於日常、真實的人與物，經過機械技術與人工安排的處理之後，呈現出偽日常、超現實的視覺幻術。
影像的幻術，再加上夢夢相連的無限迷宮，多層次、多面向的展露這群人物的回憶與過往、感情關係與身分認同的糾葛，甚而引發的一連串嗜睡、無眠、殺人惡夢、驚懼、孤獨寂寞等生理與精神症狀。幾位經驗豐富的劇場演員在處理這些激烈與低迴情緒的轉換，都算是老手了，因此雖然故事與人物關係好像有些八點檔連續劇（肥皂劇）的哏，但因為表演、服裝、場景設計的都會時尚風格強烈，再加上田馥甄的歌曲與角色的適時融入，整個演出仍保有相當高度的文青風格。
演出並未特別凸顯田馥甄，也適度地讓她扮演睡眠治療師這個角色，以及在適時的場景之間展現她的歌藝，基本上沒有音樂吃掉劇場，或劇場吃掉音樂的問題。這也難怪田馥甄在這次演出前受訪時提到，在她所習慣的娛樂圈或演藝界，工作人員之間的階層倫理是非常明顯的，絕對不要輕易逾越或冒犯，反倒是這一陣子與劇場界合作，那種階層倫理反倒較不明顯，而是各個創作或設計部門，都可以民主的表達自己的看法，這是很不同的。
再回到日常。在謝幕曲〈日常〉的歌聲中，田馥甄邊唱邊走往後台，現場即時攝影的機組人員與攝影機也跟了過去，讓觀眾透過即時影像的傳達，看見後台的工作人員、田馥甄與他們的互動，以及田馥甄的頑皮，也許這才是田馥甄的日常。有趣的是，只要田馥甄做了不是偶像會做的動作或表情，全場的田粉就會興奮大聲尖叫，恍如看到偶像的日常或捕獲野生偶像；我觀賞的那個場次，Selina也來了，從她和友人走進劇院大廳，直到坐在座位上，現場至少百位以上的粉絲觀眾鼓譟激動，拿著手機對著她一直拍個不停，這種偶像的「日常」或「野生」，似乎也不是一般人能夠消受啊！
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