從廿五年前國際演藝評論家協會（香港分會）在中環藝穗會的成立大會算起，世界改變了不少，樂評世界的人與事亦在變，但樂評的本質卻沒有變。

人人可以發聲

相對於資訊世代結合著全球化的來臨，二十年前香港主權回歸祖國，實施一國兩制的政治上的變化，對香港藝術評論生態所帶來的影響，何者輕？何者重？不同人或會有不同的看法。如就樂評而言，前者的影響卻是明顯不過的，電腦化、網絡化為資訊傳播帶來翻天覆地的變化，人類生活亦急劇發生變化，樂評發表的平台隨著網絡世界的成熟而得以擴大，樂評表達的手法方式更為豐富。

在現今網絡時代，最大的改變是人人可以發聲，人人都可以做「樂評人」，同時，樂評的「即時性」亦大大改變，在現場音樂會舉行後，便可「即時」在社交網絡上作出反應，這確是過去不可能有的事；儘管網絡平台大多欠缺編輯「把關」，這種「即時」的「樂評」會良莠不齊，但仍有其積極意義；今年澳門藝術節的主辦單位更設立「評易近人」的平台，鼓勵觀眾登入平台「自由發揮任你講」（鼓勵之法是「發言者」有機會獲得明年藝術節的門票）；而國際演藝評論家協會（香港分會）就更早運用社交網絡的現場直播功能，製作表演完畢後的即時評論節目「演後評」，在網絡上公開播放。這都是將網絡平台加以「把關」作為藝評發表的做法。

可以說，過去二十五年世界的大變，亦大大改變了樂評的生態，網絡與紙媒的影響力此起彼衰。過往設有音樂專版，用以發表樂評的報章，如華僑日報與新晚報的音樂周刊，亦隨著報章停辦而消失，儘管隨後出現的免費藝文雜誌，亦有部分篇幅可作樂評平台，音響雜誌中附刊的樂評仍然存在，但紙媒上的樂評就量而言是萎縮了。

後浪續推前浪

不僅如此，好些從事樂評的長輩，亦在這廿五年間騎鶴而去；隨筆寫來便有陳烈、東初、葉純之、黎鍵、陳浩才、邱少彬，在筆者心中，他們都是在過去數十年來，在樂評路上同行，亦師亦友的樂評人，他們的離去，都難免有雁行折翼之痛。不過，這種傷痛背後，亦正道出世界改變，地球在轉，人事變幻，後浪推前浪的不變定律。

香港電台3號錄音室與邱少彬錄音前攝

過去廿五年來，筆者於香港電台第四台主持的電話評論（Comment）節目「散場之後」，獲邀擔任樂評嘉賓的，便有劉靖之、劉志剛、劉偉霖、陳兆勳、廖原、黃健庭（塵紓）、傅瑰琦、胡銘堯、許翔威、畢永琴、周光蓁、洪思行……等人，其中大部分都是在過去廿五年間冒起的樂評人，如加上暫時我仍未有機會邀請得到在節目中現「聲」的黃牧、蕭威廉、朱振威、楊偉傑、鄧蘭、李夢、李梓成……等人，亦可見出其中有不少是在過去二十五年開始投入樂評「陣地」的新一代。可以說，樂評的後浪續推著前浪，香港的樂評實力，不容小窺。

教育本質不變

但無論世界如何大變，樂評的本質並沒有變。對樂評的本質所在，隨著年代轉變，和不同的理解與切入面，都會有不同的解讀。就個人而言，過去廿五年，藉著國際演藝評論家協會（香港分會）的活動帶來的刺激，有了更多的時間投入到樂評的推廣，教育活動上，對樂評的本質亦有了新的理解。

樂評就樂評人而言，那是不會為自己，和為他人帶來財富的「活動」，卻能發揮教育作用，具體的體現在於樂評能讓人在邏輯整合、分析、判斷的思維上成長；樂評是一面鏡子，能映照樂壇，亦能映照到自己；樂評能讓別人，亦能讓自己在教育中成長，這才是樂評對樂壇，特別是對自己最大的作用和貢獻。

當然，樂評教育本質的感悟，樂評能發揮教育作用，前提仍是能持續地、用心地投入到樂評的活動中，這便不是容易的事了。事實上，過去廿五年來，有更多曇花一現，或即興式的樂評人出現，只有長期和持續的書寫才能發揮樂評的教育功能，能將樂評作為人生之路的伙伴，這種教育的本質便會讓你隨著不斷在改變的世界同步，或許，這才是樂評人從事樂評最大的收獲，此收獲的成果正是來自樂評的教育本質呢！

在此謹鼓勵更多人將樂評作為人生之路的伙伴，並與諸位樂評人共勉，堅持向下一個廿五年走下去。

作者簡介：國際演藝評論家協會（香港分會）副主席。本地資深音樂評論人，1982年開始至今，一直在香港電台第四台主持古典音樂及文化節目，於2011年獲香港特區政府頒授榮譽勳章，以表揚其長期積極推廣古典音樂及藝術欣賞所作的貢獻。著有《愛與音樂同行─香港管弦樂團三十年》、《四季集─文化澳門十年評論集》、《現代香港的起跑點─大會堂五十年的故事》等書。

照片由作者提供