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本年法國五月以一套相當有份量的節目開鑼，請來精於演奏當地十七世紀巴羅克作品的歌斯邦當樂團（Ensemble Correspondances），重構路易十四在1653年的一場「皇家芭蕾夜宴」（Ballet Royal de la nuit）。而主辦單位亦隆重其事，請來曾為內地及國際舞台設計多個製作的古奧爾（Etienne Guiol），為這套節目配以大型的影像投射。正是這個配以影像的音樂會製作，就是主辦單位號稱的所謂「世界首演」。
1653年，時值宰相兼樞機馬薩林（Cardinal Mazarin）平息投石黨叛亂後，欲重振國家聲威，故委約創作這部大型的《皇家芭蕾夜宴》，長達十二小時的大型匯演，並由當時年僅十五歲的路易十四親自演出末段的太陽總舞，邀請各國使節前來觀賞。除了舞蹈及音樂演出外，更包括雜技、煙花、以及展示當時的最新機械製作。然而準備的時間卻異常倉卒：製作團隊只有兩個月的時間去準備。而這次演出的四十年後，時為宮廷樂師的作曲家菲利多爾（André Danican Philidor）在整理此匯演的樂譜時，只記下大部分樂曲的第一小提琴部，沒有內聲部對位，以及在巴羅克音樂擔任重要角色的低音部。
歌斯邦當樂團的指揮多塞（Sébastien Daucé），花了三年的時間去研究僅存的原稿及有關文獻，並以Cavalli及Rossi的歌劇選段去豐富劇情，重新建構一套兩個半小時的音樂會版本，這就是樂團是次帶給香港聽眾的一套大型作品。
多塞與歌斯邦當樂團的曲目鋪排向來甚具心思，詳看他們以往的音樂會主題，喜以一些歷史情境去編配音樂會曲目，例如夏邦泰的意大利朝聖之旅、皇室夜樂、愛神與死亡等主題，編排一些十七世紀鮮有演奏的巴羅克作品。而是次的「皇家晚間音樂會」，分為四「更」，好比以音樂去描繪由黃昏至黎明，由平民百姓日入而息，到晚上各式各樣的舞會、喜劇，聯想到神話世界內的各種鬥爭，插入奧菲歐與尤麗迪斯的故事，到最後日出，對太陽皇的讚頌。多塞的版本保留大部分菲利多爾抄本中的器樂及聲樂樂段，並加入意大利歌劇選段相間，在這長達兩個半小時的音樂中，確能產生音樂風格及氣氛上的對比，吸引聽眾欣賞的趣味之餘，仍能緊扣詩人邦瑟拉德（Isaac de Benserade）的劇本情節。整個匯演正正描繪著在路易十四的領導下，一個十七世紀的世界觀。
歌斯邦當樂團這次帶來16人的合唱組及26人的器樂組，在早期音樂的合奏來說已甚具規模。幾乎合唱組每位成員都有獨唱或重唱的戲份，表現雖各有千秋，但合起來的聲音相當豐潤。指揮安排所有歌者在台前演唱（合唱時亦然），筆者坐在樓座後方，人聲與樂隊的平衡相當理想。獨唱有較深刻表現的，要數中場休息前第三更36節一段朱諾（Juno）的詠嘆調，由希臘出生的女中音Ilektra Platiopoulou演唱，其嗓音的戲劇性表現，甚能描繪出角色憤怒而多變的情緒，具震懾人心的效果。器樂組整晚的演奏相當集中而投入，小提琴大部分時間均站著演奏，而個別管樂器也會站立演出部分獨奏樂段，敲擊樂的團員更製造多種如雷電、風吹、鳥鳴的聲效，讓演奏效果生色不少。
為是次演出特邀古奧爾設計的一系列影像，相當貼近每段音樂描述的內容，以星空的移動去象徵夜幕降臨，也用上影子戲的元素描繪民間的景象，甚至以素描風配合動畫，展現如同舞蹈的形象，在整晚的演出中，補足了原裝匯演中的視覺元素，對觀眾有著點題的作用。幾乎佔據整個文化中心的音樂廳舞台闊度和高度的大型屏幕，播放著製作細緻的高清影像，儼如置身一流的電影院。這樣的大型投影設置甚為罕見，筆者亦認為，因為屏幕減少了台上聲音向台後方的投射，對部分樓座的觀眾，會有更理想的聆聽效果。
這次可謂法國五月一次落重本的製作，極盡視聽之娛，高水平的早期音樂演出，配以影像，讓超過三百年後的聽眾，即使沒有身處當年的匯演，也從華麗的詩詞與音樂當中，去感受當時的萬千世界觀。怪不得主辦單位要以「世界首演」這樣的字眼，大為宣傳這部已在2015年發行唱片錄音的音樂會製作。
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