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德文中的「月亮」屬於陽性，「太陽」屬於陰性；法文和西班牙文卻完全相反。不知道葡萄牙文有沒有類似的文法規則，然而來自葡萄牙的斯高蘭杜舞蹈劇團（Circolando）選擇以《夜》（Noite）為題，呈現了一齣充滿陽剛味的作品，和今屆澳門城市藝穗節另一舞蹈作品《五個女人》，正好構成一剛一柔的兩極對比。
《夜》的剛烈不只來自三位蓄著鬍子、肌肉線條分明、充分操練的男舞者，更來自著重力量、爆炸力、技巧的編舞風格。演出場地鋪滿汽車輪呔，舞者徒勞無功地搬運、堆疊，然後看著輪呔滾動翻落，他們則如野獸般在地上打滾掙持，彷彿存在的意義就在於運動。後段一位舞者戴著狗頭面具，四肢著地像狗一樣搖擺踱步，那些四灑的汗，暗示了某種性別與階級的辛酸。在另一場，兩位舞者戴著拳套，彼此靠近、挑釁，再巧妙地拉開距離。然而開開合合之間瀰漫的暴力，令暗夜的粗獷野性變得更濃重。
除了編舞風格強烈、舞者技巧出眾，更令人印象深刻的，是現場DJ控制台由邊陲漸漸進駐舞台中央，聲效（包括音樂、現場聲音及舞者用咪高峰誦讀的詩歌）以高密度、高分貝，以及和形體的高度配合而成為另一主角。在演出後段，當DJ控制台佔據大家的視線、DJ葉智勇和三位舞者離開舞台，而燈光慢慢暗了下來的時候，本來可以是恰到好處的結束。可惜在人去台空、獨留DJ控制台的餘音裊裊之後，又開展了一段超過十五分鐘的演出。這變奏雖然有好些充滿趣味的元素，但在編舞方面沒甚突破，令人覺得冗長。
當中有一點比較特別，就是三位高壯的葡萄牙舞者近乎強暴地把纖細的葉智勇拉出來，將他的衣物脫至只剩下內褲，稍稍舞動之後就讓他獨自在舞台正中跳舞—他隨意搖擺的動作能算是舞蹈嗎？這個疑問模糊了DJ和舞者的身份界線，也是不少作品的創作命題。但在澳門這個前殖民城市，這個種族與性別氣質混雜的表演團隊，我們也無法迴避歐洲人和亞洲人、陽剛和陰柔、主動和被動等對比。以此等角度回看作品的編排，似乎在舞台上，還是得由白人舞者定義和示範甚麼「是不是舞蹈」和「能不能舞蹈」。
這問題在最後一場尤其明顯：燈光和音樂把舞台變成rave party夜場，舞者把觀眾一一拉下來跳舞。大家顯然沒有心理準備，卻尷尬而努力地嘗試投入，可惜這部分不到五分鐘就結束，舞台亮燈表演散場。本來讓觀眾參與是好事，把演出轉化為人人能夠自由舞動的派對更加有趣，但如果只是形式化地開放三五分鐘，便洗脫不了上文提及的示範意味。
同一個作品，如果換上同樣高壯的葡萄牙DJ，或者在習慣舞動及派對的西方國家演出，這些可能不再是問題。然而作為澳門城市藝穗節的一部分，演出與在地文化歷史的關係，以及可能衍生的歧義，是策展人和創作團隊必須敏感注意的一環。
*作者應國際演藝評論家協會（香港分會）邀請，擔任第十六屆澳門城市藝穗節駐節藝評人。
（原載於2017年4月18日《舞蹈手札》）
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