 |
說起多年姊妹的愛恨情仇，不免想起被譽為「貝克特最完美劇作之一」的《來和去》（Come and Go）。然而相比它的冷峻，KheN現代舞團的《五個女人》則濃烈得多。
正如澳門城市藝穗節的大部分節目，以生日派對為背景的舞作《五個女人》同樣選擇了非正式場地，於澳門藝術花園演出。該處本來是被廢置的唐樓，被翻新為藝術創作中心之後，樓高五層的空間分別用作展覽廳、藝術圖書閱覽區、文創產品商店，以及藝術家工作室等。建築物雖舊，但花園佈置得悠閒怡人。在演出開始前，工作人員向觀眾派發生日帽和用香檳杯裝著的飲品，大家嘻笑交際；進場後創作人員甚至到處和觀眾攀談合照，氣氛儼如真正的生日派對。
隨後演出開始，舞者寧曦一身時尚，優雅地坐到長餐桌前，看似不經意地重新分配五隻碟上的食物。漸漸一個又一個舞者進場，親吻及送禮給寧曦──一，二，三，四……此時，最後一個女人張蕾以「大家姐」的氣勢出現。她不僅氣質強悍，穿著的寶石高跟鞋更艷壓全場。長相清純可愛的馮亞萍借來其中一隻高跟鞋，一跛一跛地繞著餐桌走動，即使她帶著微笑，愈走愈快的怪異狀態卻隱隱透出自卑、妒忌等情緒。而高跟鞋的穿和脫，也從此成為五個女人在心理和友誼狀態的重要象徵。
另外，其中一場寧曦不斷從煙盒拿煙出來，卻在點火之際，被姊妹們不動聲色地搶走。她們的肢體溫柔流麗，不留心觀看，便難以察覺一根根香煙是如何從寧曦手上送出去，又是如何被其他人互相傳遞，最後還把打火機塞到寧曦口中。就在爭奪香煙和點火之間，眾人的個性和關係裡的暗湧一一浮現。
其後情況急轉直下，無論是群舞抑或是不同角色的獨舞，動作都漸趨沉重暴烈，最後乾脆撕破華麗外表，拿起桌椅拳頭彼此廝殺。雖然相比之前各種巧思，幾段獨舞的編排稍欠驚喜，但穿插在爭持激烈的群舞之間，反映了角色的內心世界，為她們的恩怨提供想像空間，虛實的過渡也十分自然。
演出結尾，遍地食物餐具，眾舞者由倒臥地上或桌椅上的姿態復甦，收拾殘局然後互相依靠，生日派對繼續。她們的動作中充滿猶疑和退縮，可見傷害仍在，然而傷害過後無法割捨的親密，更加令人動容。
本作品的荷蘭編舞Kevin Polak雖然身為男性，卻擅於掌握人與人──尤其是女人和女人──相處的微枝末節，透過食物分配、進場次序、點煙和喝酒等日常動作，巧妙刻畫出女性情誼種種溫柔與猜疑。而且不只編舞出色，舞者的表現亦令人滿意：除了形體動作外，她們的眼神和表情也很具感染力，支撐起角色的複雜情緒，令演出戲劇化之餘卻不虛浮誇張。馮亞萍尤其值得一讚：只有十多歲的她樣子青澀體型嬌小，在眾舞者之中看似格格不入，一開始也是擔當開心純真的角色。然而她的舞技成熟，獨舞時靈巧動人，在後半部分的廝殺裡，也呈現了一直以來的壓抑以及隨之而來的爆發，為人物性格增添層次，絕對不比其他舞者遜色。
《五個女人》的細緻陰柔，和藝穗節另一作品《夜》的粗獷陽剛形成強烈對比。雖然兩個作品的舞者同樣吸引，編舞方面也有不少巧思，但《五個女人》的節奏拿捏得宜、內容恰到好處，整體而言更勝一籌。
（原載於2017年3月22日《評地》）
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。