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帶病上陣的歌王考夫曼
文︰洪思行
香港管弦樂團今個樂季「認真運滯」，多個節目表演者和曲目（包括第三度來不到的配樂家戴斯培）調動，連樂季的重磅節目——當今的歌劇天王考夫曼的香...
《死埋一邊系列：下面見》：生死課題的淺層探討與劇場設計的巧妙融合
文︰黎啟勁
「死後世界」因爲無人能夠在生前證明其存在，所以自從人類文明有紀錄以來，對其的想像一直不斷重覆地被記載，尤其當中不少以宗教和神話故事的方式出...
怎麼做孵化？——大館「表演實驗場：共生排練」小記
文︰安妮
怎麼做孵化？近年來，這個問題在中國內地的表演藝術界頭頂盤桓不去，成為一個人人都在面對卻鮮少直面的命題。「孵化」是個極具誘惑力的詞，它指向某...
【藝評筆陣】亂世中的春秋筆法：歷史性困境中的表態政治與自我培力
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2025年2月 當代藝術評論，總會在特定周期中被宣告頹萎、危機或死亡。 近年來，眾人對藝評失去信任的最大主因，不外乎是認為當...
《阿茜的誇啦啦救國夢》：當話劇（戲劇）遇上粵劇（戲曲），跨界創作該如何拿捏「變」與「不變」？
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1986年，毛俊輝導演根據布萊希特作品改編而成的《阿茜的救國夢》，描繪抗日戰爭期間的柴火丫頭楊排風，幻想自己成為書中的楊家女將，立志成為救...
罕有的雌雄同體音色——假聲男高音奧林斯基現場的聲、色、藝
文︰傅瑰琦
作為比爾斯飛躍演奏音樂節2025年的揭幕演出，主辦單位請來了著名假聲男高音奧林斯基（Jakub Józef Orliński...
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